Cogobierno de PPK con el fujimontesinismo: BCR o medio narcoestado instalado. PPK haría negocios con el fujimorismo y para ello, daría caramelos naranjas a Keiko Fujimori, es lo que advertí, hoy ya tenemos el cogobierno fujimontesinista-ppkausa
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sábado, 29 de octubre de 2016
miércoles, 26 de octubre de 2016
Harlem Stride Piano logró fusionar música culta con la popular. La gloria del Harlem negro, pobre y oculto fue su Stride Piano, mientras la salsa rechaza todo contacto con la música culta, pues el Harlem Stride Piano la fusionó con la música popular. Historia del Jazz. Parte XXII
Harlem Stride Piano logró
fusionar música culta con la popular
La gloria del Harlem
negro, pobre y oculto fue su Stride
Piano, mientras la salsa rechaza
todo contacto con la música culta, pues el Harlem
Stride Piano la fusionó con la música popular. Historia del Jazz. Parte XXII
Por: Jaime Del Castillo Jaramillo
Si la
legendaria y trascendental ciudad de Nueva
Orleans, se distinguió por ser la madre creativa y generosa del jazz original y primevo, mostrando lo
mejor de sí, en senda escuela de bandas musicales de metales, donde la corneta
y luego la trompeta, --(sin desmerecer la calidad de los otros instrumentos
necesarios para la aparición del primer jazz tradicional de la mencionada
ciudad histórica)--, eran los instrumentos principales por antonomasia; pues
bien, la capital del mundo, mostró su potencialidad, calidad, genio y
creatividad magistral en el Jazz, a través de las blancas y las negras, en ello y por ello, se distinguió nítidamente
el Harlem negro jazzístico, sin
lugar a dudas.
En el Harlem subterráneo y amante del nuevo jazz, se pudo verificar y
corroborar; sonora, ostensible y palmariamente, que el instrumento musical por
antonomasia y muy apreciado y valorado y exaltado era el piano. Y precisamente, con el piano
se cruzaban espectaculares espadas musicales entre los pretendientes a rey de las blancas y negras y por
cierto, de gran audiencia, expectativa y aplauso; con el piano jazzístico se patentizaron y para los áureos anales de la
historia del Jazz en Harlem, grandes
y gloriosas batallas pianísticas,
entre gigantes músicos, mostrando sus concepciones y visiones de lo que debía
ser el arte negro mejor.
El piano
en el Harlem negro oculto y amante
del Jazz, provocó un gran impacto
poliédrico y por cierto, fue un revolucionario instrumento para esa comunidad
jazzística, toda vez que, era la mejor oportunidad para que el músico negro demuestre su refinada
cultura musical occidental, mostrando sus conocimientos de música clásica o culta,
fusionados con el Jazz en su piano;
asimismo, el piano elevó el nivel cultural del negro pobre de Harlem, ya que ingresar a esas
presentaciones musicales nocturnas, era ser parte de la nueva cultura popular del más alto nivel; no solamente eso, ser buen pianista en Harlem era un signo evidente de distinción y era encarnar la
prosperidad del negro triunfador y exitoso; así mismo, el hombre negro de clase media, ya tenía un paradigma de
cómo obtener un lucrativo medio de ganarse la vida y sustentar así a su
familia.
El
trascendental y revolucionario piano
en el Harlem negro de la referencia,
se verificó a finales de los deprimidos años 20’ y principios de los esperanzadores años 30’; el piano de Harlem fue el eje centrípeto que
apretaba y consolidaba y perfilaba el
jazz como un nuevo mensaje, como un nuevo estilo, como una nueva genialidad
negra en la música: nació el original y revolucionario Harlem stride piano.
El Harlem stride piano sin lugar a dudas, constituye
y se muestra nítidamente, como la natural continuación del genio musical negro norteamericano, ya que se pasó normal y
congénitamente del aplaudido ragtime que
emergió a finales del siglo XIX
hacia flamantes y novedosos estilos y ritmos pianísticos, que generaban
poderoso swing y sonidos en la rica
y fructífera evolución del jazz y
desde Harlem negro, para el universo
entero.
Recordemos
lo que afirmó para 1958, el maestro del Stride
Piano, el gran James P. Johnson o
James Price Johnson, (nació un 1°/2/1894 en Nuevo Brunswick, Nueva Jersey, y
fallece un 17/11/1955, en Jamaica, Nueva York), el mismo quien fuera
excepcional pianista y compositor de jazz, definitivamente fue uno de los gloriosos
creadores, junto con Luckey Roberts,
o Charles Luckeyth, (pianista y compositor de jazz, quien ejercía regularmente
desde el año 1900, tanto como pianista como también actor, nació un 7/8/1887 en
Filadelfia, Pensilvania y fallece un 5/2/1968, en Nueva York), del famoso
estilo Stride Piano; fue el gigante James P. Johnson bajo comentario, quien
dijo que para comienzos del siglo XX,
--cuando era muy jovencito y recién había llegado a residir a Nueva York--, el panorama musical era el siguiente: “No había ninguna banda de jazz
como las que había en Nueva Orleans o en los barcos del río Mississippi, pero
el ragtime se tocaba al piano en todas partes, en los bares, en los cabarets y
en los prostíbulos”.
Alboreando
el siglo XX en Nueva York y hasta 1914,
se han constatado alrededor de 100 editoras que publicaban y difundían las partituras
del popular ragtime para piano. Pero
el duro y rudo Nueva York no
entendía de arte solamente, sino principalmente de negocios y de apurar la
concreción del ‘sueño americano’ lo más pronto posible, tal fue la praxis y
política en el Tin Pan Alley; por lo
tanto y como siempre, gran cantidad de músicos mediocres se hacían notar con
las ramplonas rag songs, las mismas que estaba muy lejos de ser fieles y
leales seguidoras de la línea del ragtime
clásico del maestro Joplin, de Scott y de Lamb, eran versiones para el olvido y el desecho.
Pero
recordemos que el gran maestro Scott
Joplin, a la sazón, padre del Ragtime,
escogió el Harlem negro, como el
lugar adecuado para poner en escena su famosa e histórica ópera Treemonisha, en un alarde y afán de
elevar el ragtime a los cielos de la
música clásica o culta y la ópera; a sí mismo, el maestro Joplin en mención, pretendía que su obra
promoviera en la clase media negra, el interés por cultivar las raíces folclóricas de su cultura,
objeto que no logró en ese preciso y coyuntural momento.
La
proyección cultural del famoso estilo pianístico del stride, buscó a contrapelo de los intereses y finalidad del gran
maestro Joplin, englobar y unir lo culto con lo popular, precisamente ese objetivo y finalidad fue lo que colmó de
gloria y honores al Jazz de Harlem
con su Stride Piano. Mientras que la
salsa desde sus orígenes en New York en los años 70’, vive
divorciada absolutamente de la música clásica y/o culta; aquí está pues, la
gran divergencia y naturaleza y propósito desigual, desemejante y disímil entre
la Salsa con el Harlem Stride Piano; y también, aquí están, los destinos distintos
y diferentes, ya que el Stride Piano
buscaba afanosamente (con la música clásica o culta y la música popular) su
muestra, su fusión, su presencia y su cultivo; cosa que a la salsa poco le
interesa y precisamente, esa es su desgracia y la razón de su desprestigio,
agotamiento y declive.
Pero, (y
aquí nos apresuramos en hacer la reseña y acotación y anotación), el imbatible genio
del gran maestro Scott Joplin, logró
su cometido, ya que al final y al cabo, terminó triunfando en ambos espacios y planos
musicales disímeles y artísticos, o sea, triunfó su música como arte culto y serio, pero también como música popular. Por eso mismo, el ragtime fue el mejor ejemplo, paradigma
y valioso antecedente, para el venidero y triunfador Harlem Stride Piano, naciente y procedente de las capas sociales
negras más humildes y deprimidas de New
York.
(Fin de la
parte XXII)
Lima, 26 de
octubre del 2016
Jaime Del
Castillo Jaramillo
Abogado
egresado de la U.N.M.S.M. con más de 25 años de ejercicio profesional y cuenta
con estudio jurídico abierto; politólogo con más de 20 años de ejercicio
profesional; periodista, fundador y director del programa radial y televisivo
‘Yo, Sí Opino’ (censurado en TV y cerrado cinco veces en radio); Maestría en
Ciencia Política con la tesis “Pensamiento Político peruano insuficiente y
epidérmico causa de nuestro subdesarrollo político”; Post Grado internacional
en Ciencia Política otorgado por la UCES – Universidad de Ciencias
Empresariales y Sociales de Buenos Aires-Argentina graduado con la tesis:
“Crisis terminal de los Partidos Políticos en el Perú”; catedrático
universitario de ‘Historia del Pensamiento Político”, “Filosofía Política”,
“Metodología de la investigación en Ciencia Política”, “Realidad Nacional”;
“Análisis Político”, “Ciencia Política”, etc.; blogger, comunicador social,
articulista y conferencista.
http://fororepublicanoperu.blogspot.com
@jaimedelcastill
yeagob2@gmail.com
https://www.facebook.com/jdelcastillojaramillo
martes, 25 de octubre de 2016
Harlem negro dividido por el revolucionario y nuevo jazz. Harlem culto odiaba al Harlem oculto y que acunaba el nuevo Jazz original que se convertiría en el Jazz más culto y refinado del mundo, gran diferencia con la cultura salsera que se regodea y preserva la mediocridad y vulgaridad musical. Historia del Jazz. Parte XXI
Harlem negro dividido por el
revolucionario y nuevo jazz
Harlem culto odiaba
al Harlem oculto y que acunaba el nuevo Jazz original que se convertiría en el Jazz más culto y refinado del mundo, gran diferencia con la cultura salsera que se regodea y preserva la mediocridad y vulgaridad musical. Historia del Jazz. Parte
XXI
Por: Jaime Del Castillo Jaramillo
Para la
música, no hay mejor forma o método o secreto o clave para consolidarse y
afincarse bien, que echar raíces en los humildes hogares del pueblo y eso fue
exactamente lo que pasó con el Jazz, en el famoso e histórico barrio de Harlem y
específicamente, con las fiestas de alquiler o house rent parties.
Inteligentemente,
el pueblo buscaba alivio y solución a su insoportable y deprimida economía, en
específico, los negros pobres de Harlem
buscaban refugio balsámico, en contra del odio racial y la férula feroz de la
discriminación militante social y cultural en su propio Harlem y fuera de él; no encontró entonces mejor manera, que hacer
música en sus propios y humildes y modestísimos hogares o cuartos alquilados,
divirtiéndose y a la vez, ganando algunos dólares para sobrevivir, así se
afincó y creció y se empoderó el nuevo jazz en New York.
En verdad
de verdades y con toda objetividad y respaldada por la ciencia histórica: la
economía hundida y agonizante, fue la idónea incubadora y madre protectora y
sustentadora, del excelente y paradigmático nuevo jazz de New York. Fue el legendario Harlem
pobre u oculto, el nido y la raíz y el podio de esa nueva versión del Jazz antedicha.
Y lo más
importante, --nos apresuramos en reseñarlo--, fue mucho antes, de la terrible
aparición de la maldita Gran Depresión
o el Jueves Negro o el Crack del 29’, que las alegres y
sonoras y noctámbulas house rent parties se habían
convertido en toda una institución cultural y musical y social en el Harlem oculto de la época y por cierto,
se habían consolidado estas house rent parties y firmemente,
como un método efectivo para conseguir dinero y pagar los altísimos costos de
la renta de los cuartos o viviendas de los negros pobres en Harlem.
Ya es de
antología y pertenece firmemente a la ciencia histórica que, con un mes de
anticipación, circulaba profusamente por las calles de New York, la propaganda
pregonando que artistas se presentarían con todos sus temas y sus nuevas
creaciones musicales en las house rent parties bajo comento.
Las entradas
se pagaban en la puerta misma de la vivienda donde se organizaba la
presentación artística musical nocturna o house rent parties y por cierto, los
precios no eran muy altos, normalmente se pagaba entre 25 centavos de dólar y
un dólar.
Tanta era la
expectativa, convocatoria y asistencia del público, que se reunía muy buena
cantidad de dinero; para dar una idea redonda sobre ello, baste decir que, con
una sola presentación artística musical antes referida del house rent parties, el
organizador podía pagar no solamente los costos de la fiesta, sino que también
pagaba solventemente, el mes que debía y además, se daba el lujo de pagar
adelantado, la renta del mes siguiente.
No es
difícil imaginar que entraban más de un centenar de personas, en un solo piso
de cinco o siete habitaciones, en esas fiestas no cabía un solo alfiler; no
solamente eso, cuando la presentación y actividad musical era espectacular, la
fiesta o house rent parties no se limitaba solamente a un solo piso, se
extendía hacia los pasillos y en muchos casos, era tanta la convocatoria y las
ganas de participar de la fiesta, que se extendía a todo el edificio; eran
felices y así alimentaban el desarrollo del jazz en el Harlem pobre o sumergido y obviamente que instaban al músico a
mejorar y a competir y a crear novedades constantemente, para poder así, seguir
siendo contratado.
Recordemos,
por ejemplo, a uno de los gigantes pianistas y muy solicitado y contratado para
esas grandes fiestas o house rent parties en Harlem: Willie “The Lion” Smith o William Henry Joseph Bonaparte
Bertholoff, nacido el 25/11/1897 en Goshen, Nueva York, y fallecido a los 75
años, un 18/4/1973 en su Nueva York querido.
Willie "The Lion" Smith, no solamente fue un grande del piano jazzístico, también fue
compositor y cantante del jazz tradicional. Comenzó muy jovencito, ya que para
1912, tocaba en los afamados clubs de Atlantic
City. Prestó servicio militar en la terrible IGM. Cuando regresó a la capital del mundo, era solicitado para que
toque piano en los más exclusivos Clubs de Nueva
York, y como no podía ser de otro modo, hizo muchas grabaciones y además,
era normal verlo al frente de su piano, en las cotidianas comedias musicales de
la gran ciudad.
The Lion Smith, alternó y grabó
con gigantes del jazz, tales como la gran Mamie
Smith (1920); también con el gran maestro pianista y cantante Clarence Williams (1898 - 1965) y eso
fue entre los años 1933 – 1935; así mismo, con el gran clarinetista y
saxofonista Mezz Mezzrow (1899 -
1972) y eso fue entre los años 1934 – 1936; tuvo la gran oportunidad de
acompañar también al legendario Sidney
Bechet entre los años 1939 – 1941; por si fuera poco, también estuvo con el
gran trompetista Max Kaminsky (1908
- 1994) eso fue para el año de 1944. No solamente, eso, el gran Smith hizo muchas giras por la vieja
Europa, por ejemplo, en el año 1949, 1950, 1965 y 1966.
Y, para que
quede bien ubicado y clasificado, el genial Willie “The Lion” Smith es uno de los creadores y líderes máximos del
famoso y célebre y único stride piano style, muy típico y
original neto, de los grandes pianistas del Harlem jazzístico. Además, “The
Lion” Smith se caracterizó en ese estilo, por su potente swing, muy difícil de seguir e imitar.
No solamente eso, fue profesor de adelantados y grandes músicos, tales como Artie Shaw.
Pero no todo
era alegría, diversión y concordia, estas fiestas en mención o las house
rent parties también eran motivo de divergencia, división y
apartamiento y ninguneo, entre los mismos negros de Harlem; los negros cultos y de las clases altas del mismo Harlem, despreciaban y ocultaban a su
propio Harlem oculto y sumergido que
se solazaba y bailaba con sus fructíferas house rent parties; en verdad de
verdades, las familias negras de clase media no rendían culto en modo alguno al
blues o cualquier tipo de música
llamada ‘desaliñada’ y era peor, la postura rígida y estricta, si se
trataba de negros procedentes del Sur,
inclusive era muy vívida e irreconciliable, las discrepancias y divisiones
entre los negros antiguos del Harlem
con los negros recién llegados del Sur.
Los negros
recién llegados del Sur y afincados en Harlem,
se esforzaban por parecer elegantes, cultos y sofisticados y buscaban ser aceptados
en dicha posición, esos negros renegaban de sus propios orígenes de todo tipo,
sea el culinario, el indumentario, el lingüístico o el cultural y por cierto,
el musical de procedencia sureña, por ejemplo, se apartaban, del blues del delta del Mississippi, o del jazz de Nueva Orleans o de los rags de Missouri.
Pero, es un
hecho histórico consolidado y firme, que el Harlem oculto o pobre o sumergido, fue la placenta y la generosa
madre del nuevo jazz en New York; sin
lugar a dudas, fue la cuna de gigantes del piano, fue la incubadora de
estrellas universales del Jazz, los cuales siguen siendo admirados y aplaudidos
hasta el día de hoy.
(Fin de la parte XXI)
Lima, 25 de
octubre del 2016
Jaime Del
Castillo Jaramillo
Abogado
egresado de la U.N.M.S.M. con más de 25 años de ejercicio profesional y cuenta
con estudio jurídico abierto; politólogo con más de 20 años de ejercicio
profesional; periodista, fundador y director del programa radial y televisivo
‘Yo, Sí Opino’ (censurado en TV y cerrado cinco veces en radio); Maestría en
Ciencia Política con la tesis “Pensamiento Político peruano insuficiente y
epidérmico causa de nuestro subdesarrollo político”; Post Grado internacional
en Ciencia Política otorgado por la UCES – Universidad de Ciencias
Empresariales y Sociales de Buenos Aires-Argentina graduado con la tesis:
“Crisis terminal de los Partidos Políticos en el Perú”; catedrático
universitario de ‘Historia del Pensamiento Político”, “Filosofía Política”,
“Metodología de la investigación en Ciencia Política”, “Realidad Nacional”;
“Análisis Político”, “Ciencia Política”, etc.; blogger, comunicador social,
articulista y conferencista.
http://fororepublicanoperu.blogspot.com
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lunes, 24 de octubre de 2016
Audios de “Salsa con Causa” del Dr. Jaime Del Castillo, emitido el lunes 24/10/16 por Mambo Inn Radio, la mejor marca en el estudio, difusión y culto de la Salsa y del Latin Jazz en Perú, ganadora absoluta de premios internacional de Salsa 2015: Tema peruano de rigor, con el tema “Usted” canta Victor Zanelli, producción año 2015; Guaguancó con el tema “Rhumba me llaman” canta Ismael Miranda con la orquesta de Larry Harlow, donde se evidencia siempre la insuficiencia vocal del mamito de Fania; Cuando los Lebrón Brother golpearon a Héctor Lavoe y a FANIA con el tema “Chemanía” canta Pablo Lebrón; “Dame la oportunidad”, del cantautor Yzzy Rivera, con la orquesta Moderna de New York, salsa dura primitiva y chillona; “India Catalina” bellísimo tema que canta el gigante Joe Arroyo con The Latin Brother; “Cuando te vea” autoría de Ernesto Puente, canta Frankie Hernández con la orquesta de Bobby Valentín, con un coro deficiente, a pesar de la participación de Ismael Quintana y Marvin Santiago; “Que viva la vida” canta el inmenso sonero, cantante y bolerista Nestor Sánchez con la orquesta La Protesta de Tony Pabón; “Si sabes bailar mi son” canta Junior Córdoba, con la orquesta La Única, con serias deficiencias en el coro; “Trabuco Special” canta Totico de Cuba, con la orquesta El Trabuco, de Kako, recordando que Kako Bastard nunca grabó con Hector Lavoe; “Que hablen” canta el buen sonero Erick Franchesky con la orquesta de Naty de Venezuela; “Achilipú” versión peruana del saxofonista Toño Reyes, para su Lp 'Bailoteando con mi saxo' con el sello Sono Radio; “Nací rumbero” canta el sonero peruano Renzo Padilla con la orquesta de Jimmy Delgado; “Lamento del músico” interpreta Wayne Gorbea con su Conjunto Salsa; “Pa' Guapachá” con la orquesta Bailatino de Venezuela; Tremendo bolero “Se me olvidó tu nombre” canta Roberto Ledesma de Cuba; “El Changó de María” canta Hector Tempo Alomar y Orlando Watussi, con el conjunto Libre de Manny Oquendo; “Tumba el quinto” canta Linda Leida con el conjunto del gran maestro pianista cubano Javier Vásquez; “Chiquito Corazoncito” canta Frankie Ruiz, con la orquesta La Solución
Audios
de “Salsa con Causa” del Dr. Jaime Del Castillo, emitido el lunes 24/10/16 por
Mambo Inn Radio, la mejor marca en el estudio, difusión y culto de la Salsa y
del Latin Jazz en Perú, ganadora absoluta de premios internacional de Salsa
2015: Tema peruano de rigor, con el tema “Usted” canta Victor
Zanelli, producción año 2015; Guaguancó
con el tema “Rhumba me llaman” canta Ismael Miranda con la orquesta de Larry
Harlow, donde se evidencia siempre la insuficiencia vocal del mamito de Fania;
Cuando los Lebrón Brother golpearon a Héctor Lavoe y a FANIA con el tema “Chemanía”
canta Pablo Lebrón; “Dame la oportunidad”, del cantautor Yzzy Rivera, con la
orquesta Moderna de New York, salsa dura primitiva y chillona; “India Catalina”
bellísimo tema que canta el gigante Joe Arroyo con The Latin Brother; “Cuando
te vea” autoría de Ernesto Puente, canta Frankie Hernández con la orquesta de
Bobby Valentín, con un coro deficiente, a pesar de la participación de Ismael
Quintana y Marvin Santiago; “Que viva la vida” canta el inmenso sonero,
cantante y bolerista Nestor Sánchez con la orquesta La Protesta de Tony Pabón;
“Si sabes bailar mi son” canta Junior Córdoba, con la orquesta La Única, con
serias deficiencias en el coro; “Trabuco Special” canta Totico de Cuba, con la
orquesta El Trabuco, de Kako, recordando que Kako Bastard nunca grabó con
Hector Lavoe; “Que hablen” canta el buen sonero Erick Franchesky con la
orquesta de Naty de Venezuela; “Achilipú” versión peruana del saxofonista Toño
Reyes, para su Lp 'Bailoteando con mi saxo' con el sello Sono Radio; “Nací
rumbero” canta el sonero peruano Renzo Padilla con la orquesta de Jimmy
Delgado; “Lamento del músico” interpreta Wayne Gorbea con su Conjunto Salsa; “Pa'
Guapachá” con la orquesta Bailatino de Venezuela; Tremendo bolero “Se me olvidó
tu nombre” canta Roberto Ledesma de Cuba; “El Changó de María” canta Hector
Tempo Alomar y Orlando Watussi, con el conjunto Libre de Manny Oquendo; “Tumba
el quinto” canta Linda Leida con el conjunto del gran maestro pianista cubano
Javier Vásquez; “Chiquito Corazoncito” canta Frankie Ruiz, con la orquesta La
Solución; y mucho más, en nuestros comentarios, críticas y posiciones; y no te
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Luz Salgado se rebela contra el Estado peruano: ¿Golpe o disolver ? Fujimorismo, fiel a su esencia golpista, desconoce la existencia del Estado Peruano y su obligación de asistir como Poder Legislativo
Luz
Salgado se rebela contra el Estado peruano: ¿Golpe o disolver ? Fujimorismo,
fiel a su esencia golpista, desconoce la existencia del Estado Peruano y su
obligación de asistir como Poder Legislativo.
Luz Salgado se rebela contra el Estado peruano: ¿Golpe o disolver ?
Fujimorismo fiel a su esencia
golpista, desconoce la existencia del Estado Peruano y su obligación de asistir
como Poder Legislativo, cuando tenga que verificarse las sesiones constitucionales
del Consejo de Estado
La cuestionada y actual
presidenta del Congreso de la República del Perú, la fujimontesinista Luz
Salgado Rubianes (LS), --la misma que asistía rauda y jadeantemente a todas las
reuniones en la tenebrosa y maldita salita del SIN cuando el delincuencial
mega-asesor presidencial Vladimiro Montesinos (VM) la convocaba, en los
corruptísimos años 90' del gobierno del fujimorato--, ahora se hace la reacia a
cumplir con su alta función de Estado, en calidad de Presidenta del Poder
Legislativo (PL) y rechaza reunirse con el titular del Poder Ejecutivo (PE) y
del Poder Judicial (PJ), al margen de los nombres y apellidos de los llamados
por ley, a convocar las oficiales sesiones del Consejo de Estado (CE).
Y es que en verdad de
verdades, LS es fiel a su naturaleza y esencia fujimontesinista y solamente
obedece a las directivas del 'Doc' o de Kenya Inomoto, --su líder máximo--, o
de Keiko Fujimori (KF), siendo que los tres antes mencionados, son lo mismo y
una misma cosa, la cosa nostra naranja. LS desconoce formalmente la existencia
del Estado peruano con esa actitud desafiante, temeraria y golpista, pero la
prensa grande calla en mil idiomas la gravedad y peligrosidad de la conducta y
coyuntura de la temible LS.
PPK se quiera o no, nos
guste o no nos guste, representa a toda la nación peruana por imperio de la ley
y la constitución política y por lo tanto, es el llamado a convocar al Consejo
de Estado cuando hay situaciones de peligro y críticos, con respecto a los
altos intereses nacionales y obviamente que el PL debe ser el primero en
cumplir, acatar y asistir y apoyar al Consejo de Estado antes mencionado, es lo
mínimo que se debe esperar de un fiel y leal republicano y patriota, pero sin
embargo LS está muy lejos, de siquiera acercarse a la esas categorías políticas
antes mencionadas.
El motivo de la
convocatoria a Consejo de Estado, por parte de nuestro titular del PE y
formalizado a través de sendo Mensaje de la Nación en primera instancia, es
coordinar y potenciar la lucha anticorrupción, por lo tanto, el objetivo es
sumamente atendible, oportuno y pertinente y el PL debe ser el primer
interesado en liderar la lucha contra la corrupción, pero LS o la titular del
PL en verdad de verdades y sustancialmente, no quiere chocar en contra de la
esencia y los corruptos intereses naranjas, expresados en la temible mayoría
parlamentaria fujimorista de hoy. Triste y patética realidad por la que estamos
cruzando en nuestra débil y formal República y en el seno de nuestro vapuleado
Estado.
La respuesta o mejor
dicho, excusa, de LS en calidad de jefa o titular del PL es por demás
leguleyesca y atorrante o fútil, toda vez que, argumenta que no está obligada a
reunirse en sendo Consejo de Estado por que la Constitución Política no la
obliga. O sea que, para que la leal fujimontesinista LS cumpla con sus deberes
de consecuente patriota y leal republicana, pues la Constitución Política tiene
que obligarla: estupidez leguleya. Sin embargo y a pesar que la Constitución
Política no la obligaba, si asistía presurosamente doña LS a la Salita del SIN
que regentaba VM para urdir y conspirar y maquinar como destruir las
instituciones republicanas, con mafia y corrupción y asesinatos y
desapariciones forzadas y además, con temibles hornos del propio SIN (donde se
quemaron a estudiantes y opositores al gobierno fujimontesinista) incluídos.
Lo cierto y lo real, es
que el fujimorismo sigue siendo el mismo de siempre, no ha cambiado en modo
alguno y al igual que el terrorismo o senderismo o izquierdismo, utilizan la
ley y el manido 'Estado de Derecho' para burlar a la ley y a la constitución
política y seguir en sus mismas prácticas mafiosas o delincuenciales, en
diferentes áreas, niveles o ámbitos o espacios de nuestra sociedad y a lo largo
y ancho del país, obviamente con el Parlamento en mayoría naranja como su
blindaje mayor y legal y constitucional.
PPK viene cometiendo
graves y crasos errores políticos, que nosotros lo advertimos y con mucha
anticipación en nuestros análisis políticos y que corren por ante el presente
portal madrileño y esos errores
políticos imperdonables y torpes, son aplaudidos en redomado secreto e
inmediatamente capitalizados por el temerario fujimorismo, el mismo que está
bien acoderado y afincado en mayoría, en el parlamento nacional. Y es que PPK,
al parecer es un profesional lobysta antes que un político, ahora queda en
evidencia ello, precisamente por eso, es que en un análisis político anterior,
escribí que PPK es como un feroz viejo lobo de mar o jefe de piratas, que manejaba
su barco con mano firme y segura, pero una cosa es ser el viejo y desalmado
pirata y otra cosa muy distinta, es ser el héroe nacional de los desvalidos y
dolientes peruanos en mayoría; hay una gran distancia, diferencia y divergencia
en ambos extremos.
Es obvio que LS representa
el terrorífico acorazado naranja (dirigido por VM y por Kenya y KF tras
bambalinas) que no pierde tiempo en embestir y soltar sus terribles misiles en
contra de Palacio de gobierno y en contra de PPK, la prensa grande ha demostrado
con creces que está del bando naranja y lo más escandaloso: peligrosas mafias
policiales ya están rebelándose abiertamente en contra del gobierno de PPK lo
cual es muy, pero muy peligroso, si PPK no pone orden con inteligencia y
sagacidad, se le puede ir de las manos su precario gobierno que no cuenta con
partido político ni con alianzas políticas respetables ni con mayoría o
contrapeso parlamentario de respeto. Se pueden venir cosas muy terribles en
breve. Lo dejo ahí.
martes, 18 de octubre de 2016
Audios de “Salsa con Causa” del Dr. Jaime Del Castillo, emitido el lunes 17/10/16 por Mambo Inn Radio, la mejor marca en el estudio, difusión y culto de la Salsa y del Latin Jazz en Perú, ganadora absoluta de premios internacional de Salsa 2015: “La Plañidera” Popy y sus Pirañas de Perú; “La Corte del tambor” canta Tito Gonzáles con la orquesta de Luis Gonzáles 'El Tsunami de la Salsa'; “Yo soy el son cubano” canta Celio Gonzáles con la Sonora Matancera; “Adiós” interpreta Charlie Palmieri y su orquesta; “Danzón para Silvia” interpreta Chucho Valdés en vivo, para su CD 'Chucho Valdés, Live'; “Los Zapatos de Manacho” canta Andy Montañez con El Gran Combo de Puerto Rico; “Yo tengo pena” canta Jorge Maldonado; “Tiene sabor” canta Abelardo Barroso, con su conjunto Sensación; “Sonerito” canta Manuel 'Mulatico' García, con el Grupo Karakhol de Vicente Gómez; “Mira pa' otro lado” canta Diego Alonso Eslava con el conjunto Ray Callao; “Porque así tenía que ser” autoría de Tite Curet Alonso, canta La Lupe con la orquesta de Tito Puente; “Guaguancó para chacha” canta Gilberto Nieto 'Freddy Compota', con el sexteto Bruxet's; “Negrita de Barlovento” canta Felipe Díaz, con la orquesta La Solvencia de Venezuela; “El Sabrosón” interpreta Poncho Sánchez con su orquesta; “Chekendeke” canta Henry Fiol; “Besitos de caramelo” canta Chivirico Dávila con la orquesta de Orlando Marín; “El Frutero” interpreta el Grupo Madera; “Alegre y Contenta” canta Miky Vimari, con la orquesta Ekos; “Candela” interpreta el conjunto Morena Son de Cuba; “Mi Socio” interpreta Mario Allison y su Combo
Audios de “Salsa con Causa” del Dr. Jaime Del Castillo,
emitido el lunes 17/10/16 por Mambo Inn Radio, la mejor marca en el estudio,
difusión y culto de la Salsa y del Latin Jazz en Perú, ganadora absoluta de
premios internacional de Salsa 2015: “La Plañidera” Popy y sus Pirañas de Perú;
“La Corte del tambor” canta Tito Gonzáles con la orquesta de Luis Gonzáles 'El
Tsunami de la Salsa'; “Yo soy el son cubano” canta Celio Gonzáles con la Sonora
Matancera; “Adiós” interpreta Charlie Palmieri y su orquesta; “Danzón para
Silvia” interpreta Chucho Valdés en vivo, para su CD 'Chucho Valdés, Live';
“Los Zapatos de Manacho” canta Andy Montañez con El Gran Combo de Puerto Rico;
“Yo tengo pena” canta Jorge Maldonado; “Tiene sabor” canta Abelardo Barroso,
con su conjunto Sensación; “Sonerito” canta Manuel 'Mulatico' García, con el
Grupo Karakhol de Vicente Gómez; “Mira pa' otro lado” canta Diego Alonso Eslava
con el conjunto Ray Callao; “Porque así tenía que ser” autoría de Tite Curet
Alonso, canta La Lupe con la orquesta de Tito Puente; “Guaguancó para chacha”
canta Gilberto Nieto 'Freddy Compota', con el sexteto Bruxet's; “Negrita de
Barlovento” canta Felipe Díaz, con la orquesta La Solvencia de Venezuela; “El
Sabrosón” interpreta Poncho Sánchez con su orquesta; “Chekendeke” canta Henry
Fiol; “Besitos de caramelo” canta Chivirico Dávila con la orquesta de Orlando
Marín; “El Frutero” interpreta el Grupo Madera; “Alegre y Contenta” canta Miky
Vimari, con la orquesta Ekos; “Candela” interpreta el conjunto Morena Son de
Cuba; “Mi Socio” interpreta Mario Allison y su Combo; y mucho más, en nuestros
comentarios, críticas y posiciones; y no te olvides que estás invitado a unirte
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lunes, 10 de octubre de 2016
Mafia religiosa, médica y política en 'Negociazos': gobierno de PPK. Lo advertí una vez más, lo escribí para Neupic recientemente, en el sentido que el gobierno de PPK haría negocios y más negocios con el fujimorismo y ambos fieles a su esencia neoliberal o liberal
Mafia religiosa, médica y política en 'Negociazos': gobierno de PPK
Lo advertí una vez más,
lo escribí para Neupic recientemente, en el sentido que el gobierno de PPK
haría negocios y más negocios con el fujimorismo y ambos fieles a su esencia
neoliberal o liberal
Ya tenemos la famosa
frase, que englobará, marcará y distinguirá, al gobierno de PPK, que aún no ha
cumplido ni tres meses y su desesperación y codicia por hacer negocios, los
evidencia y los muestra y los desnuda tal como son, la famosa frase reza así:
"Es el negociazo" y que fuera expresada por el ex asesor presidencial
Carlos Moreno Chacón (CM) y que se encuentra en un audio público, donde se ha
pillado al mencionado funcionario cercanísimo a PPK (con pasado y poderosos
vínculos fujimontesinistas a nivel ministerial de los corruptísimos años 90'),
haciendo negocios con terribles mafias religiosas, médicas y políticas en el
sector: Salud pública. El simple estudio de todos los audios implicados (a
ellos nos remitimos) y bajo comento, nos llevarán a esa conclusión seria y
racional.
Obviamente, que nosotros
no vamos a creer jamás en la reacción muy bien fingida del gobierno de PPK, de
denunciar por ante la fiscalía a su exconsejero presidencial CM y hasta por
siete o setenta delitos, eso es pura finta o truco o bulo simplemente y para
engañar a los incautos y a los ingenuos, de yapa.
Los audios son
contundentes, el corrupto funcionario CM expresa vía telefónica que: "Es
el negociazo. Yo tengo la gente que lo haga, tengo los pacientes (...) Esa es
nuestra mina, no sabes la cantidad de plata que nos vamos a ganar"; en
pocas palabras, significa que el exconsejero presidencial CM, fue escogido y
fue directamente a palacio, para formar
parte del pulpo palaciego que se encargue de escoger y afinar los negocios más
jugosos y multimillonarios y de clase A-1, que goce de la luz verde y el
aplauso presidencial, eso está clarísimo para nuestra perspectiva. CM fue
escogido porque es un peso pesado de las terribles mafias médicas, por eso
afirma en el audio que tiene la gente que lo haga o sea, contaba con la
organización mafiosa médica y obviamente que tiene los pacientes, que son los
que le proveerá la mafia política, eso está más claro que el agua bendita. Por
eso afirma en forma contundente que tiene su mina de oro desde Palacio de
gobierno.
El gran socio o
compinche no es otro, que el Arzobispado de Lima (que cuenta con muchos centros
de salud bajo su administración) y que por imperio de la ley, si está permitido
contratar con el SIS (Sistema Integral de Salud) o mejor dicho con el
Ministerio de Salud, o sea, todo hecho a la medida de la gran mafia, la misma
que pretendía pasar desapercibida e intachable e impoluta.
Y por qué afirmamos que
CM fue escogido por Palacio de Gobierno y precisamente como cabeza de mafia
médica para hacer negocios millonarios en el sector Salud pública, en primer
lugar, porque CM no es ningún desconocido en los ámbitos negros y sucios de la
delincuencia burocrática, médica y política; su negro pasado o mejor dicho, su
pasado naranja, viene arrastrando delitos y fechorías en el sector salud
pública desde el maldito fujimorato de los años 90' o sea, es un peso pesado en
los ámbitos mafiosos. En segundo lugar, porque CM iba a ser ministro de salud
en el primer gabinete de PPK, o sea, gozaba de poderosas influencias palaciegas
y era hombre de confianza de terribles mafias políticas. En tercer lugar,
porque CM ya es oficialmente un delincuente, toda vez que fue condenado a pena
privativa de libertad de 4 años y suspendida a tres años, además de senda
reparación civil de cinco mil nuevos soles por el delito de Negociación
Incompatible en agravio del Estado, eso fue el año 2013, o sea, hace cinco
minutos.
No solamente eso, CM
está incluido en senda denuncia por la compra irregular de 59 ambulancias
rurales para el sector Salud Pública en el año 2007. Y por si fuera poco, CM
fue asesor del ex ministro de salud Alberto Tejada entre el año 2011 y el 2012
correspondiente al saliente gobierno de OHT y recordemos que precisamente en
dicha gestión ministerial se denunció amañado conflicto de intereses, toda vez
que CM estaba vinculado laboralmente con la pesquera Velebit Group Perú SAC, la
misma que era proveedora de alimentos a favor del Estado.
Y eso no es suficiente,
pues CM también asesoró al ex ministro fujimorista Víctor Paredes, eso fue en
el año 1991 a 1993 y precisamente en este período fue investigado por la Sexta
Fiscalía Provincial Penal del Callao por haber comprado sin licitación para el
Hospital Daniel Alcides Carrión agraviándose al Estado por la suma ascendente a
S/. 39 millones de soles, donde se benefició a las Industrias Hernández,
archivándose el caso sospechosamente el año 2003. O sea, CM viene y proviene de
las mismas entrañas naranjas del maldito fujimontesinismo, es hijo predilecto y
nace de la misma placenta de la mega-corrupción estatal de Vladimiro Montesinos
y Alberto Kenya Fujimori cuando fueron gobierno en los años 90', ni más ni
menos. Está transparente y cristalino y translúcido, que lo escogieron a CM
porque es el delincuente preciso, idóneo y calificado que necesitaba Palacio de
Gobierno ppkausa, ni más ni menos, ¿O nos creen bobos o memos para creer que en
Palacio de Gobierno no sabían de los antecedentes delincuenciales de CM y sobre
todo, de sus poderosas conexiones naranjas y temible experiencia fujimontesinista?.
Nosotros seguimos
acertando en nuestros análisis políticos con exactitud matemática, si algunos
quieren seguir en su nidito de amor político y arropados en candor, ingenuidad
y candidez, ese es su problema. Nosotros solamente hacemos nuestra labor
profesional de analistas políticos, pegados a la verdad y a la ciencia
política. Lo dejo ahí.
Lima, 09 de octubre del 2016
Jaime Del Castillo Jaramillo
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