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martes, 28 de junio de 2016
lunes, 27 de junio de 2016
Audios de “Salsa con Causa” del Dr. Jaime Del Castillo, emitido el lunes 27/06/16 por Mambo Inn Radio, la mejor marca en el estudio, difusión y culto de la Salsa y del Latin Jazz en Perú, ganadora absoluta de premios internacional de Salsa 2015: “Mujeres como tú” interpreta Afinke Orquesta de Percy Larenas, reciente grabación; “Mami me gustó” canta Ibrahim Ferrer con Buena Vista Social Club; “Guaguancó del Típico” interpreta el Septeto Habanero; “Batman baila boogaloo” interpreta José Fajardo y su Charanga; “Disfrutemos” interpreta Gilberto Díaz y su conjunto Los Profesionales, de Miami; “Mi guaguancó” interpreta Joe Pappy y su combo; “Frío en el alma” excepcional bolero que canta Chivirico Dávila; “Llegaste tarde” canta el gigante cubano Orlando Guerra 'Cascarita'; “Simón” canta Leo Casino con la orquesta de Willy Rodríguez; “Azure” interpreta Charles Fox y su orquesta, pianista, compositor, arreglista y director de orquesta que ganó un oscar, ganó Grammy a mejor tema del año, y gano dos Emmy por música de programas televisivos, y es un pianista y músico superior a Eddie Palmieri; “Que bonito es” canta Alain Perez de Cuba, acompañada por la extraordinaria trompetista Maité Hontelé; “Agua Dulce” interpreta la orquesta de Armando Boza, grabado con el sello Sono Radio de Perú; “Samba Malandó” canta Carlos Miranda, con Los Guapos del Perú; “12 cascabeles” interpreta la orquesta Los Satélites de Venezuela; “Para gozar candela” canta Daniel Santos con su Conjunto; “Tiburón de agua dulce” interpreta Jorge Herrera y su orquesta de Colombia; “Me voy contigo” canta Félix Valoy con la orquesta de Adalberto Álvarez y su Son; “Favela” interpreta Clare Fischer y su orquesta; “Para los bravos” interpreta la orquesta La Tropicana, de Eldy Tor; “Esto si se llama querer” canta Angel Luis Silva 'Melón' con el conjunto de Johnny Pacheco; “Camela mía” interpreta Tata Vásquez y su Cucumay; “Vamos para bailar” canta Ismael Quintana, con la orquesta de Eddie Palmieri; “Yo traigo Boogaloo” autoría de Alfredito Linares, canta Charlie Palomares con el Combo de Pepe de Perú; y mucho más
Audios
de “Salsa con Causa” del Dr. Jaime Del Castillo, emitido el lunes 27/06/16 por
Mambo Inn Radio, la mejor marca en el estudio, difusión y culto de la Salsa y
del Latin Jazz en Perú, ganadora absoluta de premios internacional de Salsa
2015: “Mujeres como tú” interpreta Afinke Orquesta de
Percy Larenas, reciente grabación; “Mami
me gustó” canta Ibrahim Ferrer con Buena Vista Social Club; “Guaguancó del
Típico” interpreta el Septeto Habanero; “Batman baila boogaloo” interpreta José
Fajardo y su Charanga; “Disfrutemos” interpreta Gilberto Díaz y su conjunto Los
Profesionales, de Miami; “Mi guaguancó” interpreta Joe Pappy y su combo; “Frío
en el alma” excepcional bolero que canta Chivirico Dávila; “Llegaste tarde”
canta el gigante cubano Orlando Guerra 'Cascarita'; “Simón” canta Leo Casino
con la orquesta de Willy Rodríguez; “Azure” interpreta Charles Fox y su
orquesta, pianista, compositor, arreglista y director de orquesta que ganó un
oscar, ganó Grammy a mejor tema del año, y gano dos Emmy por música de
programas televisivos, y es un pianista y músico superior a Eddie Palmieri; “Que
bonito es” canta Alain Perez de Cuba, acompañada por la extraordinaria trompetista
Maité Hontelé; “Agua Dulce” interpreta la orquesta de Armando Boza, grabado con
el sello Sono Radio de Perú; “Samba Malandó” canta Carlos Miranda, con Los
Guapos del Perú; “12 cascabeles” interpreta la orquesta Los Satélites de
Venezuela; “Para gozar candela” canta
Daniel Santos con su Conjunto; “Tiburón de agua dulce” interpreta Jorge Herrera
y su orquesta de Colombia; “Me voy contigo” canta Félix Valoy con la orquesta
de Adalberto Álvarez y su Son; “Favela” interpreta Clare Fischer y su orquesta;
“Para los bravos” interpreta la orquesta La Tropicana, de Eldy Tor; “Esto si se
llama querer” canta Angel Luis Silva 'Melón' con el conjunto de Johnny Pacheco;
“Camela mía” interpreta Tata Vásquez y su Cucumay; “Vamos para bailar” canta
Ismael Quintana, con la orquesta de Eddie Palmieri; “Yo traigo Boogaloo”
autoría de Alfredito Linares, canta Charlie Palomares con el Combo de Pepe de
Perú; y mucho más, en nuestros comentarios, críticas y posiciones; y no te
olvides que estás invitado a unirte a nuestro grupo salsero, entra a la
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Tanto tienes tanto vales … Perú se negociará en el Hemiciclo fujimorista-ppkausista. Fujimorismo hará más y más negocios de todo tipo y suciedad, y los PPKausistas no tienen otra opción porque también creen en el ‘libre mercado’
Tanto
tienes tanto vales … Perú se negociará en el Hemiciclo fujimorista-ppkausista. Fujimorismo
hará más y más negocios de todo tipo y suciedad, y los PPKausistas no tienen
otra opción porque también creen en el ‘libre mercado’. Mi artículo en el
portal madrileño @Neupic
Tanto tienes tanto vales … Perú se negociará en el Hemiciclo
fujimorista-ppkausista
Fujimorismo hará más y
más negocios de todo tipo y suciedad, y los PPKausistas no tienen otra opción
porque también creen en el ‘libre mercado’
Acaba de denunciar la
prensa grande y a todo bombo y a toda imagen, el descubrimiento de privada
reunión en un conocido restaurante limeño, de cierto y recientemente electo
parlamentario del partido de gobierno PPK con un conocido hombre fuerte del
fujimorismo duro y sucio de los años 90’, hombre nefasto y cercano a Vladimiro
Montesinos y a la prensa mafiosa del fujimorato gobernante.
Y es que en verdad de
verdades, mucho había demorado ese tipo y laya de noticias espantosas y
escandalosas que se vendrán en cascada incontenible en breve, después del 28 de
Julio, cuando juramente ante el Congreso de la República el flamante Presidente
del Poder Ejecutivo PPK; tristes y desalentadoras noticias de arreglos y
negociaciones parlamentarias en contra de los intereses del Perú, y que muchas
serán ocultas, (previo pago de cupos), por la prensa corrupta, y denunciadas
públicamente cuando convenga a los grupos económicos y financieros vinculados a
los grupos mediáticos o Prensa Grande.
Es que nada bueno
podemos esperar en modo alguno del nuevo Parlamento, nada bueno ni edificante,
así de tajante y de categórico, toda vez que el fujimorismo como el ppkausismo
son hijos procedentes de la misma placenta, son mellizos ungidos y adorados y
de la misma madre: el libre mercado.
Hablemos claro y a
calzón quitado como decimos en Perú: Fujimorismo es la expresión del
neoliberalismo salvaje, asesino, socio del demencial terrorismo,
narcotraficante y dictatorial, eso está muy claro y muy conocido; y el
ppkausismo es la expresión del neoliberalismo tecnócrata, del lobista, del
banquero, del minero y del empresario sin escrúpulos. En suma: Fujimorismo y
ppkausismo son lo mismo, son liberales o neoliberales o fieles creyentes y
fundamentalistas agresivos y con colmillos en primer plano en la defensa del
sacrosanto ‘Libre Mercado’, hablemos claro.
Por lo tanto, qué de
bueno podemos esperar de los liberales o neoliberales o comerciantes del
fujimorismo y del ppkausismo en el parlamento sin son una y la misma cosa: Pues
nada bueno.
Y es que en verdad de
verdades, ni al fujimorismo ni al ppkausismo les interesa el Perú en modo
alguno, salvo si es para hacer negocios personales, familiares o de sus grupos
corporativos, seamos claro, y hablemos sin ambages.
Y es que en verdad de
verdades, pedirles patriotismo, defensa de los valores nacionales y respeto a
nuestras tradiciones más caras de importancia nacional, es pedir peras al olmo,
porque tanto el fujimorismo como el ppkausismo solamente hacen negocios y más
negocios, y amparados por la sacrosanta y bendita e intocada: ‘Ley del
Mercado’, tanto tienes, tanto vales, hablemos claro.
En consecuencia el
Parlamento con el fujimorismo en mayoría y el ppkausismo en el ejecutivo
convertirán al hemiciclo venidero: en Wall Street cholo, lo convertirán en el
mercado central o en la feria a precio barato, el parlamento en verdad de
verdades será pues el punto de venta del Perú. Y obviamente, que habrán ciegos,
sordos y mudos que nada verán, nada oirán y nada hablarán, me refiero a muchas
instituciones estatales o republicanas que mirarán al cielo y silbarán, y la
prensa grande actuará de acuerdo a los montos y cupos negociados.
Todo lo demás será shows,
cortinas de humo y distracciones que aumentarán en la prensa grande, para que
la peonada siga aplaudiendo y divirtiéndose. Hablemos claro.
miércoles, 22 de junio de 2016
Blues: el podio para el lamento o la picardía sexual. Bessie Smith fue condenada por usar famosas letras de blues con doble sentido sexual; en Cuba también hicieron lo mismo. Historia del Jazz. Parte IV
Blues: el podio para el lamento o la picardía sexual
Bessie Smith fue
condenada por usar famosas letras de blues con doble sentido sexual; en Cuba
también hicieron lo mismo. Historia del Jazz. Parte IV
Por: Jaime Del Castillo Jaramillo
El blues tiene sus orígenes más remotos en el siglo XIX, y fueron los primevos y
originales: los country blues, los mismos que emergen en
los años veinte decimonónicos. Y los créditos se otorgan creo, sin discusión
alguna, a las primeras grabaciones conocidas y se puede decir modernas, de
músicos como: Robert Leroy Johnson ‘El
Rey del Blues del Delta’ (Hazlehurt, Misissipi, 8/5/1911- Greenwood, Misissipi,
16/8/1938), “Blind” Lemon Henry
Jefferson, ‘Rey del Country Blues’
(Coutchman, Texas, 24/9/1893- Chicago, Illinois, 19/12/1929), Charlie Patton ‘El Padre del Delta
Blues’ (4/1891, Bolton, Misisipi -28/04/1934, Indianola, Misisipi), Son House o Eddie James House Jr.,
(Lyon, Misisipi 21/3/1902- Detroit, Míchigan 19/10/1988), y Leadbelly o Huddie
William Ledbetter (Mooringsport, Luisiana 20/1/1888 - Nueva York, 6/12/1949),
entre otros.
“Blues” en el idioma inglés, significa cualquier canción que manifieste tristeza
o congoja; pero musicalmente: blues, es estructura
dividida en segmentos de doce compases, y basada en armonías de tónica
dominante y subdominante. Famosos y célebres son los blue notes
donde que en los primeros blues se usaba tanto de la tercera mayor como de la
menor en la línea vocal unido a la séptima disminuida; para otros, la quinta
disminuida, esa usanza tuvo más tarde la misma importancia que la blue note.
Esta
característica y personalidad única del Blue Note, es un
efecto musical que no se puede manifestar en la notación, sin embargo es uno de
los sonidos más lastimeros de la música del siglo XX, y de ahí su originalidad,
autenticidad, especificidad y autonomía musical. Obviamente, que la potente
riqueza y fuerza emocional del blue note trascendió
del blues directamente hacia el jazz,
y por cierto, para otras formas de música popular.
Originalmente,
el blues usaba una estrofa-base en la que la
cabeza de los versos se exponía, y luego
se repetía, y finalmente, viene seguido de otro verso que rima con los dos
anteriores. Esta estructura-base musical del blues
permite manifestar frontalmente y en forma clara y contundente la queja, la
pena o el lamento, y además permitía la belleza de la licencia poética; además la
estrofa del blues no solamente puede ocupar doce compases,
sino también doce y medio, trece, quince
o incluso más.
La
autonomía, personalidad, originalidad y alma del Blues,
se expresa desde el mismo momento en que para un músico de la tradición europea
occidental, las licencias poéticas y musicales en la extensión de la forma del Blues devienen en netamente inconcebibles e inaceptables
para el músico tradicional de escuela occidental europea, al destruir frontal y
radicalmente el concepto de oro, según
el cual toda canción debe tener una extensión predeterminada y ésta debe ser la
misma cada vez que se interprete. Eso no se obedece o no se cumple con el blues.
El Blues, por cierto, nace con otras procedencias y genes y
elementos e insumos, los mismos que se hicieron música original y única, y no
tenía otro destino y camino que levantarse y emerger sólidamente como género
musical, precisamente por eso: por su autonomía, belleza, originalidad y
personalidad propia.
En la típica
música del Blues, no era importante, ni cardinal, ni
fundamental, lograr compacto sonido musical de grupo, sino que, la clave de
todo estaba en crear en la música del Blues, una poderosa y
definida expresión personal, en la cual la métrica personalísima se hacía
unidad con las pausas naturales que empleamos en nuestra rutinaria respiración
y el habla.
Es bueno
dejar sentado aquí que, el blues clásico comenzó
a tomar elementos del mundo del jazz, y eso se debió a que muchos músicos se
iniciaron tanto en el Blues como en el Jazz, así mismo, no se puede soslayar la influencia que
ejerció también los minstrel shows, el circo, el espectáculo de variedades
y otros tipos de música ambulante que era muy propia en el sur de los Estados
Unidos de América.
Con el
devenir y el posicionamiento del Blues, se verifica la
consolidación de las bases maestras y estructurales de esta música, tales como
los arreglos, los solos, las introducciones, y la llamada y respuesta, las
mismas que adquirieron carácter estandarizado y profesional.
No solamente
variaron los contenidos del Blues, también cambiaron las formas, por ejemplo, la versión masculina en el country blues, tendrá como seria competidora en el género
hermano del blues clásico a la versión femenina; que hizo
valer la diferencia entre sexos, el gran tema importante y muy recurrente en el
espíritu de las modernas letras de blues.
El Blues fue ascendiendo en movilidad social y cultural: del
lejano campo agrícola, o de las sucias y peligrosas calles urbanas, o de las
malolientes tabernas y lupanares, ascendió a mejores ubicaciones, tales como
teatros, carpas de espectáculos, barracones populares o salones de actos, y ya
era un preferido en el espectáculo de masas, condición que se consolida y se
dispara o despega con las grabaciones técnicas e industriales del blues, vale decir: la masificación musical se afinca y se
expande y se consolida, por ejemplo, para 1920 la General Phonograph
Company alcanzó ventas millonarias con la grabación de música blues a
cargo de la artista negra Mamie Smith (6/5/1883,
Cincinnati, Ohio – 16/9/1946, Staten Island, Nueva York), conocida como la
«primera dama del blues», fue además de cantante, bailarina, pianista y
actriz norteamericana.
La diva
negra Mamie Smith obtuvo en su debut
y en el primer mes de su grabación, el respaldo de 75,000 discos vendidos, y
para su primer año logró vender más de un millón de placas discográficas. Estos
impactantes resultados en ventas efectivas y con dinero contante y sonante,
convenció a muchos empresarios y a otras compañías disqueras a entrar con
fuerza en este mercado incipiente del Blues, y que prometía
anchas y gordas bolsas millonarias en ganancias.
No podemos
dejar de mencionar y reseñar que los discos grabados por cantantes negros
fueron llamados: “Los race records” (o mejor dicho, los discos de raza). Pero aun así, las
grabaciones continuaron y continuaron, y las ventas iban viento en popa,
solamente para acotar y abonar en este punto: que corriendo el año de 1926 se verificaron en toda
Norteamérica, más de 300 grabaciones de blues y de gospel, donde destacaban gran mayoría de cantantes negras; y
como quiera que el cómodo y razonable precio de 50 o 75 centavos de dólar por
placa discográfica era muy accesible para las grandes masas, pues impulsaron
rápidamente las ventas, y para 1927 el número de discos publicados para ventas
ascendió de 300 a 500 unidades, y con mucho optimismo.
Los
codiciosos empresarios y las voraces compañías disqueras sedientas de más
ganancias económicas, no pusieron ningún reparo en invertir en los famosos,
proactivos e inescrupulosos “cazatalentos” quienes
iban a la búsqueda, ubicación y captación de músicos negros prometedores y con
talento y futuro, y tanto fue así, que por ejemplo: los gerentes de diferentes
industrias discográficas ordenaron y financiaron no menos de
700
expediciones solamente para Atlanta,
y a fines de los dorados años 20’, peinaron de arriba hacia abajo, las ciudades
de Memphis, Dallas y Nueva Orleans, entre otras ciudades más, y muy visitadas en
los conocidos viajes de los aludidos y audaces cazatalentos.
Gertrude “Ma” Rainey o Gertrude Malissa Nix Pridgett Rainey,
conocida como Ma Rainey (Columbus,
Georgia 26/4/1886 – 22/12/1939, Rome, Georgia), famosa cantante negra del blues clásico, y la pionera en hacerlo con acompañamiento de
piano o con senda orquesta de jazz. Y era la encarnación de la nueva generación
de profesionales cantantes del blues. Se inició
junto a su esposo Will, la diva ‘Ma’ Rainey recorría el sur norteamericano
presentando espectáculos de minstrels itinerante.
‘Ma’ Rainey se hizo muy famosa
porque grabó generosamente y en la mitad de los locos años veinte; su
inconfundible, potente y vibrante voz de contralto, quedó eternizada en más de
un centenar de discos y sorprendentemente en menos de cinco años. A diferencia
de los cantantes de country blues,
quienes eran solistas por antonomasia, pues nuestra ‘Ma’ Rainey tuvo la suerte y la astucia de grabar con los más
grandes músicos de jazz de su evo, tales como Louis Armstrong y Coleman
Hawkins.
Bessie Smith (Chattanooga,
Tennessee 15/4/1894 – Clarksdale, Misisipi 26/9/1937), conocida como la "Emperatriz del blues", fue la cantante más
popular de los locos años 20’ y de los críticos años 30’ y por cierto, la cantante
más influyente para las generaciones que la siguieron. De hecho, fue la protegida
de la gran ‘Ma’ Rainey; y es que Bessie Smith a sus escasos nueve añitos
de edad empezó a cantar y bailar en la dura calle a cambio de algunas monedas o
propinas, y siendo jovencita, integró el espectáculo itinerante de la
mencionada ‘Ma’ Rainey.
La voz extraordinaria
y penetrantemente resonante de la gran Bessie
Smith le abrió las puertas de la
fama, no solamente eso, superó a la diva y su mentora ‘Ma’ Rainey en cuanto a la variedad y coloratura de su invención
melódica, y en cuanto a su impresionante dominio de la extraordinaria afinación
y en la profundidad expresiva y emotiva de su canto.
Cuando se
independiza, la Smith es contratada
para el circuito teatral de Milton Starr,
es decir, cayó en las negras garras del otrora y tristemente célebre TOBA o el “Theatre Owner’s
Booking Agency” (Agencia de Contratación para Empresarios
Teatrales), donde los artistas negros eran cruel e indignamente explotados, por
lo tanto la Smith se inició con una
miserable paga de ínfimos e insultantes dos dólares y medio semanales, y era
parte del conocido Pete Werley’s Minstrel Show.
Sin
embargo, Bessie Smith esperaba su
gran oportunidad y momento, conocedora de la calidad de su voz e interpretación
del blues, fue así que para 1923
grabó la placa: “Down Hearted Blues” y gatilló así, su
carrera musical directo a la fama y al estrellato; este disco vendió más de
medio millón de placas en breves meses, y como no podía ser de otra manera, la Smith empezó a grabar regularmente, y
ahora sí, actuaba pero cobrando altos honorarios que alcanzaban hasta los dos mil dólares semanales.
El Blues no solamente era lamento y queja y dolor, también
algunas de sus letras al igual que la música
cubana tenían doble sentido sexual, y precisamente ese filo de la navaja no
gustó a determinado público norteamericano,
si bien es cierto que coadyuvó para la rápida venta de discos, también es
cierto que el Blues recibió
execraciones, y Bessie Smith estuvo
en el ojo de la tormenta, ya que ciertos sectores sociales y religiosos de la
clase media negra sobre todo, condenaba ese lado ‘cuestionable’ del Blues.
Entre 1910
y 1930 aparecen las primeras partituras de consumo popular del Blues, bajo la influencia de
compositores del neoyorquino barrio de Tin
Pan Alley, donde se agrupaba asimismo, la industria musical de liderazgo
nacional, Tin Pan Alley significaba
en su momento de oro: la propia industria de la música popular y comercial.
Tin Pan Alley ostentaba
compositores como W. C. Handy o William Christopher Handy (Florence,
Alabama, 16/11/1873 – 28/3/1958, Nueva York), quien fuera compositor y músico
de blues, y hasta fue considerado como "The Father of the
Blues". Handy fue
uno de los compositores más influyentes de los Estados Unidos, y como quiera
que era natural de Alabama, se inspiraba
en sus años mozos recordando la troupe itinerante de minstrels cuando componía blues,
fueron muy populares sus canciones “Memphis
Blues” (1912), “St. Louis Blues” (1914) y “Beale Street Blues” (1916).
W.C. Handy se trasladó a Nueva
York para 1917, destacándose no solamente como compositor, sino también como defensor
de la música popular afroamericana, y obviamente como intérprete musical, así como editor
musical y dueño de una compañía discográfica.
Bessie Smith se benefició con
muchas buenas composiciones de W.C.
Handy, y además estableció sólidos vínculos con el jazz, dejando valiosas
grabaciones con los grandes maestros Louis
Armstrong, Benny Goodman, Coleman Hawkins, James P. Johnson, Jack
Teagarden y Fletcher Henderson,
entre otros.
(Fin de la
cuarta parte)
Lima, 21 de junio del 2016
Jaime Del
Castillo Jaramillo
Abogado
egresado de la U.N.M.S.M. con más de 25 años de ejercicio profesional y cuenta
con estudio jurídico abierto; politólogo con más de 20 años de ejercicio
profesional; periodista, fundador y director del programa radial y televisivo
‘Yo, Sí Opino’ (censurado en TV y cerrado cinco veces en radio); Maestría en
Ciencia Política con la tesis “Pensamiento Político peruano insuficiente y
epidérmico causa de nuestro subdesarrollo político”; Post Grado internacional
en Ciencia Política otorgado por la UCES – Universidad de Ciencias
Empresariales y Sociales de Buenos Aires-Argentina graduado con la tesis:
“Crisis terminal de los Partidos Políticos en el Perú”; catedrático
universitario de ‘Historia del Pensamiento Político”, “Filosofía Política”,
“Metodología de la investigación en Ciencia Política”, “Realidad Nacional”;
“Análisis Político”, “Ciencia Política”, etc.; blogger, comunicador social,
articulista y conferencista.
http://fororepublicanoperu.blogspot.com
@jaimedelcastill
yeagob2@gmail.com
https://www.facebook.com/jdelcastillojaramillo
lunes, 20 de junio de 2016
Audios de “Salsa con Causa” del Dr. Jaime Del Castillo, emitido el lunes 20/06/16 por Mambo Inn Radio, la mejor marca en el estudio, difusión y culto de la Salsa y del Latin Jazz en Perú, ganadora absoluta de premios internacional de Salsa 2015: “Extravío” conocido vals criollo de la autoría de Miguel Correa Suárez, a ritmo de salsa que canta Willy Cadenas, con la orquesta de Tito Chicoma; “El bembé” canta Frankie Nieves y su orquesta, en los inicios del boogaloo y la salsa dura en New York; “Sangre del Barrio” canta Manny Román, con la orquesta de Bobby Matos, típico sonido de la salsa dura de New York en los inicios de fines de los 60’ y comienzos de los 70’; “La Pela” canta el gran cantante de los cantantes Pablo Lebrón, con la orquesta The Lebron Brother; “Mi guajira son” canta José Antonio Rodríguez, con Sierra Maestra, en homenaje al ciego maravillo Arsenio Rodríguez de Cuba, el verdadero papá de la salsa; “Ariñáñara” autoría Chano Pozo, interpretan los maestros Terence Blanchard con la orquesta de Poncho Sánchez, ganadora del mejor álbum de Jazz Latino; “Yaré Yaré” autoría de Chano Pozo, canta Paquito Alvarez con Mario Ortiz All Stars Band, donde se hace una imitación de la orquesta de Tito Puente con su cantante Santos Colón; “Desastre” tremendo bolero de Luis Marquetti, que canta 'Papote' Jiménez, con el conjunto Los Hacheros de New York; “Pachanga Medley” canta pésimo Bobby Cruz, con la orquesta de Richie Ray; “Sal Primero” con la orquesta de Cuchón; “Así fue que nació el son” canta el gran sonero cubano Gene Hernández; “Vete de mi camino”, canta Manuel 'Mulatico' García, con el grupo Karakhol de Vicente Gómez, de Perú; “Para que gocen” canta Sammy Ayala, con Gilberto Sextet; “No llores corazón” canta Junior Toledo, con la orquesta de Willie Rosario; “Me voy pa' la rumba” con Latin Vibe; “Mosaico N° 1” canta Oscar D'León con la Dimensión Latina, la perfección musical salsera en materia de trombones; “Flamenco Olé” interpreta Joey Pastrana; “Soy Sonero” canta Miguel 'Chito' Sanjurjo, con la orquesta de Javier Vasquez; “Que dicha siento” canta Eduardo 'Edy' Gual, con el Conjunto Universal; “Hay un run run” canta Hector Casanova; “Rumbambola” interpreta la orquesta Harlow; “Sabrosura” canta Kike Hernández y Melcochita, con la Sonora de Nelson Ferreyra; y mucho más
Audios
de “Salsa con Causa” del Dr. Jaime Del Castillo, emitido el lunes 20/06/16 por
Mambo Inn Radio, la mejor marca en el estudio, difusión y culto de la Salsa y
del Latin Jazz en Perú, ganadora absoluta de premios internacional de Salsa
2015: “Extravío” conocido vals criollo de la autoría
de Miguel Correa Suárez, a ritmo de salsa que canta Willy Cadenas, con la
orquesta de Tito Chicoma; “El bembé” canta Frankie Nieves y su orquesta, en los
inicios del boogaloo y la salsa dura en New York; “Sangre del Barrio” canta
Manny Román, con la orquesta de Bobby Matos, típico sonido de la salsa dura de
New York en los inicios de fines de los 60’ y comienzos de los 70’; “La Pela” canta
el gran cantante de los cantantes Pablo Lebrón, con la orquesta The Lebron
Brother; “Mi guajira son” canta José Antonio Rodríguez, con Sierra Maestra, en
homenaje al ciego maravillo Arsenio Rodríguez de Cuba, el verdadero papá de la
salsa; “Ariñáñara” autoría Chano Pozo, interpretan los maestros Terence
Blanchard con la orquesta de Poncho Sánchez, ganadora del mejor álbum de Jazz
Latino; “Yaré Yaré” autoría de Chano Pozo, canta Paquito Alvarez con Mario
Ortiz All Stars Band, donde se hace una imitación de la orquesta de Tito Puente
con su cantante Santos Colón; “Desastre” tremendo bolero de Luis Marquetti, que
canta 'Papote' Jiménez, con el conjunto Los Hacheros de New York; “Pachanga
Medley” canta pésimo Bobby Cruz, con la orquesta de Richie Ray; “Sal Primero” con
la orquesta de Cuchón; “Así fue que nació el son” canta el gran sonero cubano
Gene Hernández; “Vete de mi camino”, canta Manuel 'Mulatico' García, con el
grupo Karakhol de Vicente Gómez, de Perú; “Para que gocen” canta Sammy Ayala,
con Gilberto Sextet; “No llores corazón” canta Junior Toledo, con la orquesta
de Willie Rosario; “Me voy pa' la rumba” con Latin Vibe; “Mosaico N° 1” canta
Oscar D'León con la Dimensión Latina, la perfección musical salsera en materia
de trombones; “Flamenco Olé” interpreta Joey Pastrana; “Soy Sonero” canta
Miguel 'Chito' Sanjurjo, con la orquesta de Javier Vasquez; “Que dicha siento”
canta Eduardo 'Edy' Gual, con el Conjunto Universal; “Hay un run run” canta
Hector Casanova; “Rumbambola” interpreta la orquesta Harlow; “Sabrosura” canta
Kike Hernández y Melcochita, con la Sonora de Nelson Ferreyra; y mucho más, en
nuestros comentarios, críticas y posiciones; y no te olvides que estás invitado
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Nadine Heredia y Vero: estafa huachafa del nacionalismo de chacra. OHT se vendió como el gran líder seguidor de Velasco y discípulo de Hugo Chávez y que iba a transformar al Perú, pero todo era de cartón piedra y hule
Nadine
Heredia y Vero: estafa huachafa del nacionalismo de chacra. OHT se vendió como
el gran líder seguidor de Velasco y discípulo de Hugo Chávez y que iba a
transformar al Perú, pero todo era de cartón piedra y hule. Mi artículo en el
portal madrileño @Neupic
Nadine Heredia y Vero: estafa huachafa del nacionalismo de chacra
OHT se vendió como el gran
líder seguidor de Velasco y discípulo de Hugo Chávez y que iba a transformar al
Perú, pero todo era de cartón piedra y hule
Otra vez en Perú pasamos
la vergüenza nacional e internacional de tener a otro engreído palaciego entre
rejas, o a punto de ingresar a tomar el sol a rayas; es el caso de la primera
dama Nadine Heredia, consorte del
actual Presidente de la República Ollanta
Humala Tasso.
Y es que en verdad de
verdades, ser de izquierda ya es un
negocio multimillonario en Perú, si es que antes era una transacción solapada y
amañada bajo cuerda, desde los tiempos del viejo comunista convicto y confeso Eudocio Ravines, el cajamarquino del
tiempo de su amigo y compañero Victor
Raúl Haya de la Torre y de su otro amigo y camarada José Carlos Mariátegui.
Ser traidor de izquierda siempre fue un negocio lucrativo y la historia
política sudamericana y mundial está plagada de múltiples ejemplos relevantes. El sindicalismo
de izquierda y venal y traidor y mercachifle es de vieja data, de muy vieja
data, y hasta hoy prosigue esa negra y mafiosa precuela y secuela.
Pero el caso de Nadine Heredia es realmente clamoroso,
ya que el juez de investigación criminal nacional, ha ordenado su impedimento
de salida del país, porque considera que la primera dama NH es una verdadera delincuente dedicada al lavado multimillonario
de dineros mal habidos y encubiertos criminalmente usando a su partido político
--(el Partido Nacionalista Peruano que actualmente sigue en el poder)--, en
complicidad con su banda de íntimos amigos y familiares.
Y es que está muy claro
en el hoy por hoy, que políticamente, la materia gris, --o materia roja o
rosada o lo que fuera--, del nacionalismo
estafador y ladino no era otro que el cerebro chico o chato o chusco de NH. Y es que está muy claro también,
que OHT no tiene, --políticamente
hablando--, ni materia gris, ni cerebro chico o chato o chusco, y que del uno, dos, tres, marchen, no pasa.
Nos engañaron, nos
estafaron, nos timaron, nos tontearon, se hicieron pasar por la familia modelo,
se hicieron pasar por los izquierdistas
nacionalistas y transformadores, cuando en verdad eran un par de vulgares
estafadores sedientos de dinero fácil, engañando a ignorantes e ingenuos e
incautos de yapa. Al fin y al cabo, el tiempo que es el mejor juez, y los ha
desnudado absolutamente: mediocres, incapaces, fatuos e indolentes.
NH urdió y amañó y levantó la gran estafa huachafa política del nacionalismo de chacra, y los ingenuos,
los ignorantes y los románticos cayeron redonditos. OHT se vendió como el gran líder seguidor de Juan Velasco Alvarado y como el amado discípulo de Hugo Chávez y que por lo tanto, iba a
transformar al Perú en un santiamén,
pero todo era tongo, todo era falso escenario de cartón-piedra y hule.
Espero que aprendan la
gran lección histórica, los que hoy se dicen ‘izquierdistas’
ya que los veo arrobados y enamorados y entusiasmados nuevamente con la
candidatura y la figura política de supuesta izquierda de Verónika Mendoza del Frente
Amplio, y lo peor, sabiendo todos en general y sin excepciones que Vero fue amiga íntima y personal de NH y que juntas estuvieron en
Venezuela, y que las probatorias agendas que están
hundiendo a NH también las manejó
íntimamente Vero y hasta ella misma
escribió de su puño y letra ahí, tal como lo ha reconocido la misma Vero tantas veces aludida. La cuzqueña
de la referencia fue la organizadora del partido
nacionalista en el Cuzco, tal como ella lo reconoce, y hasta una ONG
llamada ‘PRODIN’ está de por medio. Y todo eso no se hace sin dinero de por
medio, obviamente.
Me parece que el sentido
común aconseja que Vero se aparte
inmediatamente de la vocería del Frente
Amplio, porque continuar ahí significaría que la cuzqueña buscaría
blindarse políticamente frente a las serias investigaciones que empiezan a
profundizarse, y que cuando deje el poder OHT
dentro de unas horas, pues ese proceso estará muy caliente y arderá en breve,
por lo tanto, es muy sintomático que Vero
haya expresado que será candidata
presidencial del Frente Amplio
ni bien culminó la segunda vuelta
presidencial y antes inclusive que la ONPE
declare ganador a PPK en las últimas
elecciones presidenciales 2016. ¿Miedo, angustia, pavor, desesperación?
No seamos ingenuos
nuevamente, busquemos candidatos libres de la vieja y nauseabunda corrupción
partidocrática. NH y Vero están en la misma línea sucia de
las viejas prácticas partidocráticas, y ello es innegable absolutamente, lo
demás es argumento soso y flojo, y/o engaña muchachos. Y como dicen los
españoles: Joder … !!!
Lima, domingo 19 de junio
del 2016
Vero y la izquierda quieren vender chafalonía por oro al Perú. La derecha y la izquierda, hacen remilgos al presidente de la República PPK antes de conformar gabinete ministerial
Vero
y la izquierda quieren vender chafalonía por oro al Perú. La derecha y la
izquierda, hacen remilgos al presidente de la República PPK antes de conformar
gabinete ministerial.
Vero y la izquierda quieren vender chafalonía por oro al Perú
Keiko Fujimori y Verónika
Mendoza, o la derecha y la izquierda, hacen remilgos y morisquetas al
presidente de la República PPK antes de conformar gabinete ministerial
Pero más inadmisible aún,
mucho más jocoso en ristre y más impertinente en grado sumo, deviene la actitud
de Verónika Mendoza y el Frente Amplio o la izquierda, con
respecto a PPK, --y antes que éste
último forme gabinete ministerial--, cuando Vero dijo públicamente que de ninguna manera el FA va a formar parte del gabinete
ministerial del flamante Presidente de la República PPK, porque no concuerdan o no conciertan en modelos económicos.
Y la verdad, es que esa
declaración de Vero me provocó una
súbita y sonora carcajada que hasta mi gato se asustó, y es que Vero y la izquierda en general y en especial, no tienen ningún modelo económico: ni en teoría, ni mucho
menos en la práctica. Vero sigue
apostando románticamente a las mitomanías seudo-ideológicas izquierdosas. Vero está vendiendo oropel o chafalonía
en vez de oro al Perú, al parecer nos cree tontos o desinformados, y lo peor,
quiere tratar al Presidente de la República PPK como si fuese un turista recién llegado a la tierra de Miguel
Grau.
En verdad de verdades, y
para su bien, Vero y la izquierda del FA y el resto del rojerío,
lo que tienen que hacer pero ya, y para
ayer, es auparse sus mochilas, ponerse sus zapatillas viejas y salir de
inmediato a trepar cerros, cruzar ríos, planchar calles, barrios y
asentamientos humanos, y montar burros recorriendo todo el Perú, con la única
finalidad y con el único objetivo de quitarle espacios políticos al fujimorismo, solamente así podrán tener
alguna opción de poder en las próximas elecciones generales nacionales, tal
como son sus pretensiones políticas, ya que así lo ha manifestado públicamente Vero ni bien culminado el último
proceso electoral presidencial.
Pero, en vez de eso, la
romántica y apasionada Vero con el FA se están dedicando a la foto y a la
pose y al figuretismo barato y mediático, y bien sentados y poltrones y cómodos
e inamovibles en Lima, cuando en verdad no tienen nada a nivel nacional,
repito: no tienen nada.
Vero y el FA no quieren
leer los resultados políticos y electorales de las últimas elecciones
nacionales generales 2016 y me permito recordárselos y muy brevemente: Primera lección, el pueblo peruano no quiere cambio de modelo económico en
modo alguno, eso ha quedado muy claro y muy preciso.
Segunda lección, el pueblo peruano no quiere saber nada de izquierda vinculada y coquetona y
complaciente con los terroristas,
por lo tanto, Vero y el FA deben purgar y expulsar a todos los
terroristas o ex terroristas o seudo-terroristas
que se encontrasen hoy dentro de sus filas y camuflados, si es que pretenden
llegar a buen puerto, precisamente cuando el pueblo detectó que Vero llevaba en su lista parlamentaria
a gente indeseable que estaba vinculada al terrorismo
inmediatamente le dio la espalda.
Tercera lección, la izquierda
abandonó absolutamente el trabajo político y organizativo de bases a nivel
nacional, y eso le costó tan bajo caudal electoral a Vero, y tan altas y sorprendentes cotas y bolsones electorales al fujimorismo en todo el Perú.
Cuarta lección, es que el
narcotráfico ha estragado y ya penetró a todas las organizaciones políticas
significativas y con mucho mayor fuerza en las regiones del y cercanas al VRAEM, y por cierto, en todas las
regiones que son paso del narcotráfico
a nivel nacional.
Quinta lección, es que el fujimorismo
es y sigue siendo un gran y terrible peligro para la democracia, y para la República
peruana, en forma meridiana e indubitable, y estas últimas elecciones
generales nacionales lo han dejado muy bien en claro y en firme y a fierro
ardiendo.
Creo que si Vero y el FA toma en consideración esta lectura que modestamente me permito
facilitarles, se darán cuenta que están haciendo el ridículo y la huachafería
monumental y que no engañan a nadie, y menos haciéndose pasar por los
sacrosantos, los puros y los inmaculados de la política izquierdosa, y encima y
para colmo de males: poniendo velas a sus santos Carlos Marx y José Carlos
Mariátegui, no mojen que no hay quien planche.
Lima, Jueves 16 de junio
del 2016
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