Louis Armstrong y sus Hot Five y Hot Seven marcaron la revolución jazzística de los solistas. Lil Hardin coadyuvó a fijar el irreversible rumbo histórico del jazz con Satchmo. Historia del Jazz. Parte XV

Armstrong y sus Hot Five y Hot Seven marcaron la revolución

Lil Hardin coadyuvó a fijar el irreversible rumbo histórico del jazz con Satchmo. Historia del Jazz. Parte XV

Por:    Jaime Del Castillo Jaramillo

Louis Armstrong con sus alegres y juveniles 23 años de edad, deja la gran ciudad capital de Nueva York y se traslada a la poderosa Chicago para 1925, (previamente se casó en segundas nupcias, con la pianista Lil Hardin, cuando ella tenía 26 años de edad, la misma que era su colega en la famosa banda de Joe ‘King’ Oliver). Hardin era una mujer preparada, universitaria a la sazón y tenía muchas ambiciones y proyectaba muchas líneas de progreso personal y profesional, que la distinguía y la diferenciaba de la personalidad del inquieto Satchmo.

Armstrong en la prometedora ciudad de Chicago armó su propia agrupación musical y tenía muy buen contrato fijo para actuar en el conocido Dreamland Cafe de esa próspera ciudad. Pero, el afán de Pops y su esposa Lil Hardin, no era tanto hacer música en locales, sino grabar sus propios temas, con su propio estilo jazzístico de una buena vez y en Chicago, se presentó la gran oportunidad, dándose inició así, a su brillante carrera como estrella discográfica y como revolucionario, que abre con su refinado y novedoso y sustancioso arte musical, la era de los solistas.

La gran oportunidad de oro, se la dio el equipo de grabación portátil del sello disquero OKeh, que precisamente en esos momentos históricos, estaba temporalmente ubicado y operando en la poderosa ciudad de Chicago; así fue como   Armstrong ingresa a grabar en un estudio improvisado y realiza su primera sesión como líder de agrupación jazzística; la fecha memorable fue un buen 12/11/1925.

Y el asunto de fondo es, que precisamente estas primogénitas grabaciones de Pops, devienen en las más inolvidables, valiosas e insuperables, como admiradas, se trata de las eternas y paradigmáticas placas con los Hot Five (los Hot Five fueron creados única y exclusivamente para las grabaciones disqueras con el mencionado sello OKeh y sus músicos fueron: Armstrong a la corneta, su esposa Lil Hardin Armstrong al piano, Johnny Dodds al clarinete, Kid Ory al trombón y Johnny St. Cyr al banjo); y con los Hot Seven (debido a la incorporación de Baby Dodds en la batería y Pete Briggs a la tuba, siendo que la sección rítmica se muestra más potente, con un cimiento rítmico, --valga la redundancia--, más sólido para acompañar las líneas instrumentales y vocales de Armstrong; esta banda también fue solamente de estudio o para las grabaciones antedichas).

Estas celebérrimas y revolucionarias grabaciones de Armstrong bajo comento, ni siquiera son comparables con las realizadas por la poderosa banda musical del gran maestro Duke Ellington, de comienzos de los años 40’, o las grabaciones del también revolucionario Charlie ‘Bird’ Parker, para los sellos disqueros Savoy y Dial.

Solistas en el género del Jazz, siempre hubo y muy buenos y excepcionales, pero Satchmo destaca y brilla amplia y nítidamente, por el modo en que llevó a cabo los efectos del cambio a la era de los solistas. Armstrong se eleva a los altísimos cielos jazzísticos, porque logró crear y hacerse musicalmente de inmensos recursos técnicos, no solamente eso, Pops consigue originalmente, la profundidad creativa justa y necesaria, para hacer del solo instrumental, el elemento central, cardinal y sustancial más poderoso del género jazzístico.

Los grandes músicos del momento y coevos de Satchmo, tales como el maestro Sidney Bechet, (14/5/1897, Nueva Orleans, Luisiana – 14/5/1959, Garches, Francia); como el gran Bix Beiderbecke (Davenport, Iowa, 10/3/1903 - Nueva York, 6/8/1931); como Coleman Hawkins (San José - Misuri, 21/11/1904 - Nueva York, 19/5/1969); como Earl "Fatha" Hines (Duquesne, de Pensilvania, 28/12/1903 – Oakland, 22/4/1983), quienes a pesar de sus valiosos y poderosos talentos musicales, nunca llegaron a igualar el inmenso y variado repertorio de recursos rítmicos de Armstrong, el mismo que podía desarrollar complejos fraseos originales; no solamente eso, Pops hacía gala de maravilloso y muy natural y simple pálpito interno y un concepto muy claro en la parte externa muy bellísima en sus líneas melódicas.

Y por si fuera poco, Satchmo fue el inventor del scat singing, --que luego sería usado tradicionalmente y en forma profusa en el Jazz posterior--, así quedó plasmado en las grabaciones de Louis Armstrong con su Hot Five, del 26/2/1926, cuando en esas históricas sesiones discográficas, el buen Pops, demuestra al mundo sus condiciones originales y únicas de vocalista, que no es otra cosa que su modo muy personalísimo de cantar una canción, (el maestro Henderson Fletcher no podía soportar la manera de cantar de Pops, cuando integró su sólida banda musical, --como se ha dicho en otro envío--, perdiendo así la grandísima oportunidad de marcar historia con un gigante de gigantes del jazz); esa placa por cierto, fue un éxito absoluto en ventas.

Como se ha dicho, con los Hot Five y los Hot Seven,  --a pesar de ser agrupaciones musicales de estudio o solamente para las grabaciones discográficas--, la revolución de la era de los solistas de Armstrong fue anunciada plenamente por esas antedichas grabaciones; pero en verdad de verdades, fueron los músicos profesionales los que lo advirtieron inmediatamente y en primer lugar, no tanto el público en general, al momento de ponerse a venta los discos de la referencia.

(Fin de la décimoquinta parte)

Lima, 06 de setiembre del 2016

Jaime Del Castillo Jaramillo

Abogado egresado de la U.N.M.S.M. con más de 25 años de ejercicio profesional y cuenta con estudio jurídico abierto; politólogo con más de 20 años de ejercicio profesional; periodista, fundador y director del programa radial y televisivo ‘Yo, Sí Opino’ (censurado en TV y cerrado cinco veces en radio); Maestría en Ciencia Política con la tesis “Pensamiento Político peruano insuficiente y epidérmico causa de nuestro subdesarrollo político”; Post Grado internacional en Ciencia Política otorgado por la UCES – Universidad de Ciencias Empresariales y Sociales de Buenos Aires-Argentina graduado con la tesis: “Crisis terminal de los Partidos Políticos en el Perú”; catedrático universitario de ‘Historia del Pensamiento Político”, “Filosofía Política”, “Metodología de la investigación en Ciencia Política”, “Realidad Nacional”; “Análisis Político”, “Ciencia Política”, etc.; blogger, comunicador social, articulista y conferencista.

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Purga policial: alabado sea el señor … aleluya, aleluya !!!. Generales policiales hasta debajo de las piedras, vivían como Califas con harta gasolina, mientras el infierno de la inseguridad nos asesina en cada esquina

Purga policial: alabado sea el señor … aleluya, aleluya !!!.  Generales policiales hasta debajo de las piedras, vivían como Califas con harta gasolina, mientras el infierno de la inseguridad nos asesina en cada esquina

https://neupic.com/articles/purga-policial-alabado-sea-el-senor-aleluya-aleluya

Purga policial: alabado sea el señor … aleluya, aleluya !!!

Generales policiales hasta debajo de las piedras, vivían como Califas con harta gasolina, mientras el infierno de la inseguridad nos asesina en cada esquina

Hasta que por fin se dio la necesaria, urgente e insoslayable purga en la Policía Nacional del Perú (PNP), el ministro del interior Carlos Basombrío (CB), ha dado de baja a 39, de un altísimo número ascendiente a 86 Generales PNP, que dejó el ex presidente Ollanta Humala Tasso (OHT), siendo que el número de generales que encontró OHT al iniciar su gobierno fue de 45 generales PNP.

No quedó ahí la cosa, a las pocas horas de purgar a generales PNP, el ministro del interior de PPK en mención, volvió a purgar a la PNP y envió a su casa y con baja reglamentaria, a 80 coroneles, 120 comandantes y 240 mayores. Y en senda conferencia de prensa, el ministro CB bajo comento, afirmó en pocas palabras, que la existencia innecesaria de generales PNP, jala por cada general, a una extensa corte o inmenso aparato cortesano tras suyo, atestado de oficiales en línea piramidal, los mismos que buscan vivir palaciegamente, así como acomodarse bien y no hacer nada en la parte operativa, a fin de combatir la maldita y terrible inseguridad ciudadana, que azota, asola y baña de sangre las calles, plazas y avenidas del Perú.

Pero, en verdad de verdades, Generales PNP, había hasta debajo de las piedras y cada general tenía su séquito de “odaliscas” con galones y vivían dichos generales como ‘Pachás’ o ‘Califas’ dorados, rodeados de elegancias, perfumes y comodidades y por cierto, mucha, harta y demasiada gasolina, mientras el sulfuroso e hirviente infierno de la inseguridad ciudadana, nos devora y asesina en cada esquina.

Esa purga policial era y es, una necesidad antigua y prioritaria y está muy bien, que el actual ministro del interior CB, haya tomado la decisión firme, efectiva y valiente de iniciarla, con todas sus consecuencias.

Fue la mafiosa partidocracia, la que manoseó innecesariamente a las instituciones policiales después de la dictadura militar de Francisco Morales Bermudez, esas antiguas instituciones policiales bajo comento, venían funcionando muy bien, teníamos a la Benemérita Guardia Civil, colmada de gloria en tantas acciones valerosas al servicio de la sociedad civil, tanto con su guardia de asalto, como con su guardia de tránsito, entre otras guarniciones; teníamos a la poderosa, efectiva y temida Policía de Investigaciones del Perú (PIP) uno de los cuerpos policiales más técnicos y eficientes de toda Sudamérica; teníamos a la Guardia Republicana, encargada de resguardar fronteras y patrimonio público.

Pero, la llegada al poder del segundo gobierno de Fernando Belaúnde Terry (FBT) en 1980, significó también, la llegada de ministros acciopopulistas vinculados abiertamente al narcotráfico, es el famoso caso del ministro del interior Pércovich Roca y una gavilla de malos policías, que ya estaban vinculados al narcotráfico, tal como se descubrió, con el sonadísimo caso “Reinaldo Rodríguez López y su banda de narcotraficantes” quien tenía también, infinidad de propiedades, negocios y comercios de fachada, para ocultar su ilícita actividad en pleno centro de Lima metropolitana (precisamente uno de esos edificios incautados, le fue cedido a la policía antidrogas).

Con la llegada del primer gobierno de Alan García Pérez (AGP) en 1985, se completó de arruinar, corromper y desgraciar a las instituciones policiales; calculada y malevamente, se hizo una pésima e impertinente reunificación policial, que simplemente sirvió al narcotráfico en forma plena y de manera formidable; por lo tanto, la corrupta partidocracia cumplió y cristalizó su sueño dorado y entonces, pasó a controlar absolutamente a la policía nacional, por cierto, que el truco era y es, colocar siempre a policías mediocres o serviles o corruptos y ascendidos especialmente, para servir al aprismo en pleno gobierno y ahora, a la partidocracia sobreviniente y de paso, servirle al narco y a muchas mafias que comparten sus sucias ganancias, con los señores califas o mafiosos generales y su corte de torcidas geishas con galones. Eso está probado por los hechos, en forma palmaria y contundente.

Pero, la institucionalización formal, orgánica, legal y constitucional de la policía al servicio del narcotraficante y de las bandas delincuenciales de todo tipo, se dio, o, se completó la faena maldita y mafiosa, con la llegada del fujimorato de los años 90’, con Alberto Fujimori y su cerebro negro del mal y doctor en mega-corrupción Vladimiro Montesinos Torres; obviamente que la primera dama de la corrupción fue Keiko Fujimori, la misma que proditoriamente, ya había permitido que torturen con terrible electroschok a su señora madre Susana Higuchi de Fujimori, quien ya ha quedado mal del cerebro y de la mente, desde la “planchada” eléctrica que le aplicaron en la cabeza, tal como ésta última, lo denunció en su oportunidad.

Es harto sabido, que los galones policiales, se compran con dinero en efectivo o que se ganan adulando a poderosos políticos o formando parte de poderosas y temibles mafias delincuenciales policiales, eso está probado y denunciado en múltiples oportunidades, o, es que acaso no nos acordamos de cuantos altos oficiales policías fujimontesinistas están presos o prófugos de la justicia y otros condenados, por servir al terrorismo de Estado fujimorista y al narcotráfico y a las bandas delincuenciales de todo tipo.

En suma, la institución policial es un asco en el hoy por hoy, con delincuentes y drogadictos metidos a policías, tal como se ha denunciado muchas veces; con escuelas regionales de policías que más parecen burdeles o centro de adiestramiento de hijos de delincuentes y narcos, tal como en los hechos se ha demostrado.

Y, para no hacer muy larga, esta procesión probada y comprobada de corrupción institucional y generalizada, solamente le diremos al ministro del interior CB, que todas las purgas que haga, no van a servir a la larga, mientras el político tenga la llave para interferir y mangonear a la PNP; asimismo, nada va a servir y funcionar, si no se cambia la estructura y organicidad policial y eso significa, que se debe terminar y derogar ese sistema de ascensos de tipo militar, tal como está hoy; vale decir, deben haber solamente, dos o tres grados policiales y nada más; los grados y ascensos, solamente se deben ganar y otorgar, por acciones distinguidas, valerosas, inteligentes y eficientes de operatividad policial en específico y centralmente: sacando de circulación o de las calles, a la peligrosa mafia, narcotráfico y delincuencia y enviándolos a prisión. Lo dejo ahí.

Amstrong y Bechet marcaron historia como solistas del jazz moderno. Clarinete, saxofón y trompeta los grandes protagonistas solistas del moderno Jazz, a partir de Armstrong. Historia del Jazz. Parte XIV

Amstrong y Bechet marcaron historia como solistas del jazz moderno

Clarinete, saxofón y trompeta los grandes protagonistas solistas del moderno Jazz, a partir de Armstrong. Historia del Jazz. Parte XIV

Por:    Jaime Del Castillo Jaramillo

Louis Armstrong, cual invencible, poderoso y temible Genghis Kan del Jazz, llegó para defenestrar, invadir y destronar a los grandes reyes y dinastías del jazz de Nueva Orleans; cayeron el gran Buddy Bolden, el maestro Freddy Keppard y  Joe ‘King’ Oliver; Pops en términos perfectamente metafóricos fue un letal regicida del jazz.

Armstrong reescribe la historia del jazz y los hechiceros sonidos de su trompeta maravillosa, anuncia la llegada segura, firme y sólida, de la era del solista.

  

La tarea fue lenta, pero contundente: Armstrong no grabó de inmediato como líder de banda musical, para ello esperó más de un año y cuando integró los clásicos Hot Five, la compañía disquera no quería a Satchmo de jefe de agrupación musical,  el pretexto fue, que se necesitaba otro líder que sea más conocido para el gusto del público consumidor.

Armstrong, era ya un excepcional trompetista reconocido por la comunidad musical, su forma de tocar, en verdad de verdades, ya era reverenciada por maestros músicos del jazz, aunque el gran público no lo conocía bien aún, es cierto.

Fue el maestro pianista y arreglista Fletcher Henderson (18/12/1897, Cuthbert, Georgia – 29/12/1952, Nueva York), a la sazón, el primer jefe relevante de Satchmo después del gran ‘King’ Oliver, quien le impuso recorte salarial, si quería ingresar en su banda. Henderson en verdad, no lo tenía en buena guisa a Pops, su músico preferido era el trompetista Joe Smith y contrata al buen Armstrong, porque Joe Smith estaba alejado de su banda.

Es por eso que, cuando Smith reingresa a la banda de Henderson para setiembre de 1925, los solos de inmediato fueron encargados mucho más a Joe Smith, que al maestro  Armstrong. Pero, bueno es apresurarnos en afirmar que en verdad, Joe Smith era un gran trompetista y de mucha calidad,  aunque Armstrong era superior en materia de envión rítmico, su sonido gozaba de buen color y calidez y por cierto, tenía mucha facilidad en cualquier ejecución y de manera irreprochable, tan es así que ya para 1925 su arte era bien reconocido por el asiduo público que frecuentaba los salones de baile.

Fletcher Henderson en verdad de verdades, odiaba el modo de cantar de Satchmo y eso molestaba grandemente a Pops. El triunfal, irreversible y dorado ascenso de Armstrong fue lento, pero tan igual como le pasó dos décadas más tarde con las geniales creaciones de Charlie ‘Bird’ Parker, las novísimas innovaciones de Louis Armstrong por su belleza,  calidad técnica y nuevo estilo se aplicaron a todos los instrumentos de las bandas musicales.

Y fue así como lentamente, fue ganando seguidores, así lo atestiguan los famosos arreglos de Donald Matthews Redman o Don Redman (Piedmont, Virginia Occidental, 29/7/1900 - Nueva York, 30/11/1964) el mismo quien fuera un gran arreglista, compositor, director de orquesta, cantante, clarinetista, oboísta y saxofonista; o también los arreglos de Coleman Hawkins (San José - Misuri, 21/11/1904 - Nueva York, 19/5/1969) quien fuera un extraordinario saxofonista (tenor) y clarinetista de gran trascendencia en el jazz universal y eximio exponente del Bop.

Armstrong por su propio peso como excelente músico innovador, dejó el incómodo puesto de acompañante y pasó a ser líder en la mencionada banda de Henderson y lo más importante, su liderazgo se ejercía por medio del ejemplo. Satchmo en verdad de verdades, en cada ejecución musical magistral que hacía, estaba sellando y forjando y fijando, un novísimo y más moderno concepto de la improvisación jamás visto o escuchado hasta ese momento y que revolucionaría universalmente, el género del jazz en forma definitiva y para siempre.

Armstrong fue contemporáneo y paisano, de otro gran maestro de la improvisación instrumental, aunque de la escuela antigua, se trata del gran clarinetista Sidney Bechet (Nueva Orleans, Luisiana, 14/5/1897 - París, 14/5/1959) destacado improvisador como se ha dicho, tanto en el clarinete como con el saxofón.

Bechet desde adolescente había ejecutado el clarinete y tenía mucha experiencia y para 1919 ya había viajado a Europa con la Southern Syncopated Orchestra del maestro violinista, saxofonista y director de orquesta Will Marion Cook (Washington D.C., 27/1/1869 - Nueva York, 19/7/1944), donde causó gran admiración por su gran calidad interpretativa, no solamente eso, Bechet se ganó los elogios del gran maestro y director de orquesta suizo Ernest Ansermet. El tantas veces mencionado Sidney Bechet cuando regresó a los Estados Unidos ya estaba consagrado como un grande, además trajo consigo un  saxofón soprano de la misma Londres.

Bechet había aprendido a tocar clarinete, --(instrumento considerado de primer orden y el más importante en el jazz temprano)--, inspirado en tres importantes pioneros de su Nueva Orleans: George Baquet (22/7/1881 – 14/7/1949), Louis “Big Eye” Nelson  (28/1/1885, Nueva Orleans, Luisiana – 20/7/1949, Nueva Orleans, Luisiana), y Lorenzo Tio (21/4/1893, Nueva Orleans, Luisiana – 24/12/1933, Nueva York) quien fuera un excepcional clarinetista, oboista, saxofonista y arreglista.

El clarinete con toda su riqueza melódica y que fuera explorada por los más importantes maestros de ese instrumento, llegó a su límite, llegó a su techo. Por eso es que, los trompetistas cubrieron esos cielos a los que ya no podía ascender más el florido e inquieto clarinete, fue así que se dieron a conocer los maestros del metal, tales como Buddy Bolden, Freddy Keppard, Joe ‘King’ Oliver y por su puesto nuestro Louis Armstrong,  fueron ellos y solamente ellos, los que expandieron extraordinariamente la sonoridad del limitado vocabulario rítmico de su tiempo, no solamente eso, también de dedicaron a explorar múltiples variaciones sonoras y con todas sus posibilidades, se entiende que dentro del estilo de Nueva Orleans, por cierto.

Precisamente, en ese contexto y circunstancia musical, Bechet cumple un papel más que excepcional, toda vez que representaba la maduración y la mejor expresión  del clarinete (también tocaba magistralmente el saxo) como protagonista solista en el jazz. El tantas veces mencionado Bechet, ejerció poderosa influencia cuando señaló el derrotero conceptual preñado de melodía con una versión lineal de su instrumento, todo ello lo logra aplicando y mostrando una rica  paleta sonora muy solvente y extensa, que explotaba magistralmente todas las posibilidades del timbre y el fraseo. Toda esa capacidad, atributo y talento de Bechet le permitió brillar como solista de primer nivel, pero a diferencia de Satchmo, era de la escuela antigua de echar su arte sobre el ánfora del conjunto musical.

Bechet viajó a Europa para hacer importantes presentaciones, pero decidió quedarse a residir en París, ciudad en la que murió colmado de gloria y reconocimiento como altísimo exponente del Jazz.

(Fin de la décimocuarta parte)

Lima, 3  de setiembre del 2016

Jaime Del Castillo Jaramillo

Abogado egresado de la U.N.M.S.M. con más de 25 años de ejercicio profesional y cuenta con estudio jurídico abierto; politólogo con más de 20 años de ejercicio profesional; periodista, fundador y director del programa radial y televisivo ‘Yo, Sí Opino’ (censurado en TV y cerrado cinco veces en radio); Maestría en Ciencia Política con la tesis “Pensamiento Político peruano insuficiente y epidérmico causa de nuestro subdesarrollo político”; Post Grado internacional en Ciencia Política otorgado por la UCES – Universidad de Ciencias Empresariales y Sociales de Buenos Aires-Argentina graduado con la tesis: “Crisis terminal de los Partidos Políticos en el Perú”; catedrático universitario de ‘Historia del Pensamiento Político”, “Filosofía Política”, “Metodología de la investigación en Ciencia Política”, “Realidad Nacional”; “Análisis Político”, “Ciencia Política”, etc.; blogger, comunicador social, articulista y conferencista.

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Dilma sola se esquilma y se trasquila. Lula la usó lo más que pudo y Dilma nunca entendió eso; Lula fue la bola de pesado plomo atada a sus pies y que la hundió en medio del mar

Dilma sola se esquilma y se trasquila. Lula la usó lo más que pudo y Dilma nunca entendió eso; Lula fue la bola de pesado plomo atada a sus pies y que la hundió en medio del mar. Mi artículo en el portal madrileño @Neupic para el mundo

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Dilma solita se esquilma y se trasquila

Lula la usó lo más que pudo y Dilma nunca entendió eso; Lula fue la bola de pesado plomo atada a sus pies y que la hundió en medio del mar

Dilma Rousseff (DR) nos ha decepcionado como política de ligas mayores, --(y hasta como profesional en Economía)--, en verdad de verdades, la creíamos más astuta, más cazurra, más taimada, políticamente hablando. Brasil no es cualquier espacio político y por lo tanto, requiere cerebros y figuras de mucha talla, peso, fuste y nervio y DR no estuvo a la altura de las circunstancias, ya que a nuestro modesto saber y entender: sola cavó su tumba y marchó en el propio cortejo de su funeral político y sola se echó tierra en su fosa, hasta ser destituida como presidenta de la República, vía un descarado y sucio proceso de ‘impeachment’ que acabó con su mandato constitucional como la primera presidenta mujer de Brasil, --(contando con 13 años de gobierno de su partido)--, ahora tendrá que abandonar el Palacio de la Alvorada sin pena ni gloria. El llamado ‘traidor’ Michel Temer asume la presidencia.

DR tenía al frente una mala economía que se caía por el despeñadero en el 2105 y en el 2016 punzaba malamente más de un 3% del PIB; asimismo, el paro, trepó a un 11%; por si fuera poco, la inflación repuntó desesperantemente hasta un 7%.

Todos sabemos, que en el segundo mandato de DR, Brasil ingresó al túnel obscuro de la mayor recesión de los últimos 80 años y todos sabemos también, que su popularidad estaba en franco declive, tan es así que cientos de miles de personas, sobre todo en São Paulo, exigían en las calles su destitución y como también sabemos, la prensa de São Paulo o de Río de Janeiro, al unísono pedían ver rodar la cabeza de la recientemente destituida presidenta del Brasil.

DR fue reacia, torpe y testaruda en no querer hacer alianzas con los diputados y los senadores, tal como la realidad y situación y condición suya lo obligaba y muy al contrario, desde palacio de gobierno, los atacaba y los atacaba, hasta que los hizo sus jurados legisferantes enemigos. Tamaña torpeza y rigidez y ceguera política de DR, es absolutamente imperdonable y totalmente alejada del imperativo de razonabilidad política.

DM demostró entonces, que no vivía en el mundo de la materialidad y realidad política racional; DR denotaba que no estaba preparada para ser presidenta del Brasil, le faltó  maña, garra, ingenio y tejemaneje.

DR no tuvo ni ‘muñeca’ ni ‘colmillos’ para enredar y pisar y neutralizar el proceso parlamentario en su contra; no contó con ‘cintura’ para driblear el problema de los mercados que la mordía; no mostró sagacidad para sortear y calmar a la embravecida “calle”; le faltó camándulas y tretas para encapsular a la prensa bravía en su contra; estuvo ayuna de picardía y oficio maquiavélico, para neutralizar a su propio vicepresidente solerte; sorprendentemente desconocía las técnicas, sutilezas y mañuelas para afrontar la economía en su contra; en suma, nunca fue asistida por la lucidez, el acierto y la inteligencia, para combatir sus propias  malas decisiones.

El gran ‘delito’ de DR, --(según el mafioso Senado)--, es “maquillar las cuentas públicas” y el calculado y ladino proceso en su contra, se inicia con un amañado informe de tres abogados de hace más de nueve meses, los mismos que denunciaron a la primera mandataria brasileña, de hacer trampas con el presupuesto público, usando el expediente de complejos mecanismos de préstamos públicos, donde existió un retraso por parte del Gobierno de DR en reembolsar sendo pago efectuado por un banco público a un programa estatal suyo; vale decir, el gobierno de DR se prestó a sí mismo y luego pagó la deuda.

En realidad, es una minucia contable a la cual apelaron todos los presidentes brasileños anteriores y ello está probado. Pero como había que ‘tumbarse’ a DR al costo que sea, pues apretaron los callos y apretaron las cinchas y se cogieron de ese pretexto dizque “delincuencial” y lo hicieron nudamente político y con filo de puñal y contundencia de hacha pesada y destructora.

DR fue acribillada o destituida por 61 votos contra 21, en la cámara de Senadores, la misma que se convirtió en su Gólgota y en su calvario. La gavilla de asesinos políticos estaban muy apurados, casi jadeantes, sudorosos y frenéticos y por cierto, apresuraron el trámite legal y letal lo más pronto posible, querían ver a su líder Temer, erigido como Presidente de la República con todas las de la “ley” y del ‘Estado de Derecho”. Por ello, --(luego de ‘tumbar’ o destituir a DR y asesinar ‘legalmente’ a la Democracia brasileña)--, velozmente lo erigen como Presidente al mencionado Temer, quien juró el cargo y nerviosamente firmó la toma de posesión, formalizándose así, toda la ‘legalidad’ mafiosa de la mejor cepa de la saga Corleone; seguidamente, Temer enrumbó hacia la lejana China, para tomar asiento oficialmente como mandatario carioca, en la cumbre del G-20. Los jugosos negocios en China fueron la necesidad y el gatillazo mortal para apresurar todo el tinglado parlamentario y legalista aunque no tenga una pizca de legitimidad: duros huesos de descaro y desvergüenza absoluta, en sopa negra hirviente de codicia y ambición enloquecida y desmedida.

El artífice diabólico y perverso de la cantada destitución de DR, fue el corrupto personaje, a la sazón, ex presidente del Congreso brasileño, Eduardo Cunha. Este nefasto y sucio personaje de Cunha, fue acusado por la Fiscalía de encubrir en Suiza 5 millones de dólares, obtenidos por mafiosos y jugosos sobornos de Petrobras y precisamente por ello, lo investigarían sus pares en la Comisión de Ética Senatorial. El archimafioso Cunha quiso negociar con el Partido de los Trabajadores (PT) para no ser destituido y allegarse con sus huesos a prisión y amenazó con acusar a DR en el Congreso, con el forzado expediente de “maquillar las cuentas públicas”, si no lo apoyaban los parlamentarios seguidores de Lula y DR, al no negociarse nada, Cunha jaló la palanca y el  ‘impeachment’ se aprobó como por un tubo: DR quedó fuera de juego.

Lo que creo es que DR cometió el grave y tonto error, de dejar que los expertos corruptos, mafiosos y faenadores del PT al mando de Lula, hagan lo que quieran en su gobierno, ella se hacía la sorda, la ciega y la muda, con tal de mantenerse en el cargo. Eso la hacía más odiosa y peligrosa a los ojos de sus poderosos enemigos, tan mafiosos como los izquierdistas gobiernistas del PT, repito: bajo el mando de Lula. Temían y con razón –(la oposición derechista)--, que DR pueda salir indemne del gobierno, sin una sola denuncia por corrupción y repetir otra elección más y atrasar así los negocios multimillonarios que la derecha angustiosamente ambiciona y codicia con ardor.

Hablemos claramente, Brasil políticamente hablando, es un ‘Maracaná’ de mafias y megacorrupción, tanto de la izquierda como de la derecha, donde hay danzas o ‘sambas’ multimillonarias de lavado de dinero, de sobornos y gruesas y gordas cuentas multimillonarias de dólares  sin explicar en modo alguno y que recalan en secretas cuentas en Suiza y un largo y negro etcétera.

Pero, el paso en falso grave e irreversible de DR, fue querer blindar a Lula en su propio gobierno nombrándolo como ministro, --(Lula ya debería estar preso por corrupto)--, eso fue lo que encendió las alarmas de la mafiosa derecha, porque Lula en el gobierno, sí, es altamente peligrosísimo para sus intereses, porque los conoce muy bien y sabe cómo frenarlos o neutralizarlos o destruirlos (es tan o más mafioso que la misma derecha). Se asustaron y buscaron por todos los medios que Lula nunca sea ministro y vaya que lo lograron vía el Poder Judicial.

Lula en el gobierno de DR fue la desgracia final: fue la pesada bola de acero que el PT le ató a los pies de la mencionada DR lanzándola al medio del mar y hundiéndola inmediatamente. Lo dejo ahí.

¿Izquierdista candidata presidencial Verónika Mendoza también es vaga, tal como la golpista Keiko Fujimori?. Durante años, toda la izquierda acusaba a Keiko Fujimori de ser una vaga y mantenida por su bancada parlamentaria, ahora la nueva izquierda parlamentaria del FA, también pagará sueldo a su líder Verónika Mendoza

¿Izquierdista candidata presidencial Verónika Mendoza también es vaga, tal como la golpista Keiko Fujimori?. Durante años, toda la izquierda acusaba a Keiko Fujimori de ser una vaga y mantenida por su bancada parlamentaria, ahora la nueva izquierda parlamentaria del FA, también pagará sueldo a su líder Verónika Mendoza. Mi artículo en el portal madrileño @Neupic para el mundo

https://neupic.com/articles/izquierdista-mendoza-tambien-es-vaga-tal-como-la-golpista-keiko

¿Izquierdista Mendoza también es vaga, tal como la golpista Keiko?

Durante años, toda la izquierda acusaba a Keiko Fujimori de ser una vaga y mantenida por su bancada, ahora la izquierda parlamentaria también  pagará sueldo a su líder Verónika Mendoza

Cosas veredes Sancho, famosa frase que estampó en su célebre y magna obra literaria don Miguel de Cervantes Saavedra,  dicha frase es muy aplicable hoy y a lo que vamos constatando, --no sin carcajearnos antes y a nuestras anchas y a mandíbula batiente--, el caso es sencillo: durante años de años, toda la izquierda acusaba y atacaba con ira e indignación a Keiko Fujimori (KF), --lideresa del fujimontesinismo--, de ser una vaga, porque nunca tuvo ni tiene trabajo conocido, KF vive del aporte o descuento que se les hace a cada uno de sus parlamentarios naranjas. Eso es lo conocido y oficial y de dominio público, sobre los ingresos de KF. Muy bien, ahora resulta que la lideresa del Frente Amplio y ex candidata presidencial Verónika Mendoza (VM) también va a ser mantenida por su partido, porque no tiene trabajo conocido, o sea, la izquierda y el golpismo o derecha fujimontesinista usa el mismo expediente, exactamente igual: mantener a sus lideresas respectivas porque no trabajan.  http://peru21.pe/politica/veronika-mendoza-bancada-frente-amplio-le-pagara-sueldo-como-congresista-2255630 

Me pregunto yo: ¿Con qué calidad moral, va a criticar ahora la izquierda y en específico el Frente Amplio (FA) a KF y al fujimorismo de toda laya, si su lideresa también es mantenida económicamente tal y como lo es la lideresa golpista naranja antes mencionada?.

La izquierda y la derecha en el Perú, sufren de los mismos males, mañas y cucañas y lo prueba una vez más, la decisión torpe y huachafa del FA, que acaba de dispararse a los pies, con esa decisión infantil y jocosa, de pagarle un sueldo similar al de un parlamentario a Verónika Mendoza.

¿Es que VM no tiene profesión conocida?, ¿Es que VM es incapaz de mantener a su propia familia por su propio esfuerzo y valor y condición profesional?, ¿Es que VM también es una vaga, que ya le gustó ganar la plata fácil succionada del Estado y aprovecha su condición de cabeza visible y mediática del FA y exige que le paguen sueldo para poder continuar bregando a fin de mantener en auge al susodicho FA?.

Creo que he sido muy claro y muy explícito, sobre lo que pienso y mi posición sobre el FA y tal como corre en sendo artículo por ante este mismo portal madrileño. Por lo tanto, no necesito explayarme más, ya que me ratifico en todos mis extremos sobre el punto.

El asunto de fondo creo yo, es la inscripción partidaria ajena y contraria y opuesta al partido Tierra y Libertad del exigente Marco Arana(MA); como quiera que el cura MA a la sazón, dueño del único partido político inscrito del FA, ya les notificó a todos los que no son de su partido y que integran el FA, en el sentido que, inscriban su propio partido si quieren tomar decisiones dentro del FA, porque él no va a inscribir a nadie en su partido TyL. Pues la reacción ha sido, la que estamos desarrollando en el presente envío.

VM está muy dolida y bastante fastidiada, con el curita de marras antes mencionado, toda vez que MA ya expresó, que no va a permitir exigencias, ni reclamos, ni mangoneos, ni extorsiones, ni presiones de  ningún tipo de izquierdistas del FA, que no pertenezcan a partido inscrito. Y como quiera que VM no quiere ni puede ser sacada de una soberana patada del FA, pues aprovecha esa condición y de hecho que quiere inscribir el FA como partido y así, ahorcar y ahogar al curita molestoso y fastidioso y puntilloso.

Y por cierto, que el gran problema de la izquierda, es siempre el sucio dinero o el bendito o el maldito dinero; en tal sentido, ni VM ni nadie en el FA tienen dinero ni para dar propina al ciego sentado fuera de la iglesia; pero como siempre, los izquierdistas lo quieren todo y con intereses y moras y con indemnización perpetua. Y como no tienen dinero pues tienen que apretar o apachurrar lo más que puedan y con toda fuerza y vigor la teta estatal para con unas cuantas pesetas, lograr la inscripción del bendito o maldito partido, a fin de poderle callar la boca o propinarle soberana patada al curita quisquilloso y petulante tantas veces mencionado. Es una guerra de hormigas, es una batalla de gorgojos, es una riña de escorpiones.  

Lo cierto, es que han cometido un grave error, se les ve el fustán y la punta del rojo calzón, siguen mostrando sus miserias, siguen firmando su ignorancia, siguen cavando su fosa, siguen gritando que no tienen cerebro, siguen resbalándose hasta el fondo negro y pestilente. Les adelanto algo: eso no va a durar, la hipocresía y la falsedad siempre tiene patas cortas. Y como quiera que están jugando con dinero en muy breve tiempo explotará la cosa y se dirán la vela verde con escupitajos al ojo y patadas a la canilla. Lo dejo ahí.

Ocaso del viejo jazz y nacimiento del mito Louis Armstrong. ‘King’ Oliver murió olvidado y pobre y Satchmo sube al podio de nueva leyenda. Historia del Jazz. Parte XIII

Ocaso del viejo jazz y nacimiento del mito Louis Armstrong

‘King’ Oliver murió olvidado y pobre y Satchmo sube al podio de nueva leyenda. Historia del Jazz. Parte XII

Por:    Jaime Del Castillo Jaramillo

El gigante e inigualable Louis Armstrong, nace un 4/7/1900 de acuerdo a la propia declaración del mismo Satchmo, por lo tanto, su nacimiento, marca la historia del Jazz norteamericano con fecha tan propicia, tal como el aniversario de la independencia de los EE.UU., y el inicio del revolucionario siglo XX, mejor fecha no se pudo escoger para el nacimiento del gran astro Armstrong.

Aunque algunos investigadores afirman, que Satchmo nació el 4/7/1901 y en calidad de hijo ilegítimo de William Armstrong y de doña Mary Albert, el mismo que fuera bautizado en la iglesia del Sagrado Corazón, tres semanas después de su nacimiento.

El  niño Armstrong nació en medio de una familia disfuncional, su madre contaba con juveniles 17 años, al momento de su nacimiento y su padre don William se separó de Mayann (así llamaba el niño Louis a su progenitora), en esas circunstancias fue su abuela Josephine, quien se hizo cargo de su crianza. Pops volvió a vivir con su madre, pero cuando tuvo cinco años cumplidos, de hecho pasó una niñez no adecuada para su debida formación espiritual y educativa.

El jovencito Armstrong terminó internado en el “Hogar para Niños de Color”, donde permaneció un año y medio recluido, ya que fuera detenido un fatídico y triste 1°/1°/1913, por alterar el orden público, al haber disparado seis tiros al aire con revólver que no era suyo.

Aunque en verdad de verdades, su internamiento juvenil en el reformatorio de la referencia, le valió de mucho; por un lado, debido a la disciplina militar del ‘Hogar’ que lo formó en los conceptos básicos de responsabilidad y disciplina, que luego aplicaría en su vida posterior y que le sirvió de mucho, en su gran carrera artística sobreviniente; y por otro lado, porque mejoró, aumentó y perfeccionó sus conocimientos de música, sabido es que, antes de su reclusión juvenil, ya sabía tocar la corneta y también, ya había participado con un cuarteto vocal.

Satchmo, progresivamente fue destacando musicalmente en el centro de rehabilitación bajo comento; además,  tocaba varios instrumentos, tales como la pandereta, la trompa contralto, el bugle y por último la corneta o trompeta.

Para junio de 1914, ya había cumplido su sanción reclusoria el jovencito Pops y por lo tanto tenía que abandonar el reformatorio donde estaba internado; pero el púber Armstrong no estaba muy entusiasmado con esa idea de su salida o libertad, toda vez que pasaría a la custodia de su padre y eso significaba, ser empleado como repartidor de carbón, dura y agotadora ocupación que cumplió hasta 1918.

Pero cuando los cornetistas y trompetistas más experimentados de su Nueva Orleans, emigraron a otras ciudades, buscando proyectarse artísticamente en otros rumbos musicales, pues entonces, se abrió el abanico de posibilidades y oportunidades al juvenil Armstrong; solamente así, fue como pudo integrar la famosa agrupación musical del maestro Kid Ory, (precisamente le tocó reemplazar al gran Joe ‘King’ Oliver, cuando éste último emigró a Chicago); Satchmo, también fue miembro de la Silver Leaf Band, del conocido clarinetista Sam Dutrey; no solamente eso, después integró la muy bien comentada banda musical fluvial de Fate MarableM; y por si fuera poco, también fue parte de la Tuxedo Brass Band, del legendario Papa Celestin.

Está debidamente probado, que cuando el famoso gran maestro Joe ‘King’ Oliver llamó de urgencia al jovencito cornetista Pops, para que integre su famosa banda musical establecida en la ciudad de Chicago, pues Louis Armstrong, ya venía precedido y una bien ganada buena fama en su ciudad natal y escuela musical Nueva Orleans.

Cuando el convocado y apreciado músico juvenil Armstrong, ya estaba incorporado a la King Oliver Creole Jazz Band, las grabaciones disqueras de ese tiempo, eran más que deficientes y con serios ayunos acústicos, --estamos en el año 1923--, pero esas deficiencias de sonido disquero, fueron superadas ampliamente, con el formato orquestal de la Creole Jazz Band de Oliver, debido a su instrumentación colectiva equilibrada y armoniosa que seguía las matrices de la vieja escuela de jazz de Nueva Orleans, si es cierto que se ejecutaban algunos solos instrumentales, pero en ese tiempo eran de mero adorno o adjetivos musicalmente y para el simple énfasis rítmico.

El jazz temprano de la escuela de Nueva Orleans es fácilmente reconocible, porque sus instrumentos principales como la corneta, como el clarinete y también el trombón, entraban en contrapunto  musical. El trombón cumplía la función, o mejor dicho, se encargaba del registro inferior, y su objetivo o finalidad, era hacer honda y pausada melodía, a manera de bajo; por su lado, el clarinete hacía las figuras más alegres, juguetonas y complejas, apelando a los arpegios, entre otras técnicas de digitación veloz; simultáneamente, la corneta era dueña del registro intermedio, dibujando melodías que no opaquen o choquen con el trabajo del laborioso clarinete; la corneta en verdad, lideraba a la agrupación musical, marcando las líneas principales, era el guion musical y siempre con brío y energía.

En definitiva, con el consenso de los conocedores, investigadores y expertos jazzísticos, fue la famosa Creole Band de Oliver, la que cumplía exacta y rigurosamente con los preceptos de la vieja escuela de jazz de Nueva Orleans antedichos.

Es muy natural, que hoy, el estilo musical de Joe ‘King’ Oliver se escuche muy rudimentario y hasta elemental, pero precisamente, ese es el primer jazz de Nueva Orleans. Un ejemplo típico de ello, es el tema “Dippermouth Blues” donde su conocido solo de corneta se mueve o se ejecuta, con muy pocas notas musicales, es un simple fragmento repetido sólidamente varias veces. El secreto del éxito jazzístico de Oliver entonces, reside en la excepcional combinación con los otros instrumentistas de su agrupación musical, donde prevalecía por cierto, la característica y la encantadora personalidad   vocal de su corneta.

King Oliver comentó alguna vez, que se pasó diez años de su vida puliendo y puliendo, el sonido original de su corneta, hasta que lo consiguió. Oliver obviamente, era un músico obsesionado por el sonido personal y bello de su instrumento musical; sabía que solamente de esa manera, podía trascender y elevarse su nivel artístico en el nuevo género del jazz que tanto amaba. Y vaya que lo consiguió, Joe ‘King’ Oliver se constituyó, en el patrón musical por antonomasia, siendo su sonido jazzístico el mismo corazón de la revolución musical de Nueva Orleans.

En verdad de verdades, fue la King Oliver Creole Band la que terminó de pulir al joven Armstrong, debido al nivel exigido musicalmente, de ubicarse codo a codo con el gran maestro del estilo musical en la trompeta, tal como lo era el patrón Oliver; eso, en definitiva, lo obligaba a superar al gran maestro, para así poder distinguirse y descollar y lo lograría con creces, convirtiéndose en breve tiempo, como el primer gran solista de la historia del jazz, a contrapelo de la usanza de la época, donde no era conocido ni practicado el solo instrumental, sino la ejecución musical de conjunto o colectiva principalmente y esa era la escuela matriz del gran maestro Oliver.

Está muy claro, que la característica musical de Armstrong era muy distinta y diferente y por cierto, ostensiblemente superior, con respecto a la del legendario maestro Joe ‘King’ Oliver, toda vez que su sonido era más potente y sobre todo, Satchmo ostentaba una muy amplia facilidad técnica. Vale decir, Armstrong era el siguiente nivel inmediato del ascenso y refinamiento del jazz norteamericano y mundial y no solamente de la vieja escuela de Nueva Orleans.

La palmaria, evidente y poderosa supremacía musical de Louis Armstrong, marcó nuevos horizontes, escuela y proyecciones al jazz y en consecuencia, se erige y se constituye la más compleja y sofisticada versión jazzística, basados en sus prodigiosos solos de trompeta y con ello, cambiaría revolucionariamente, la música del jazz universal, hasta el día de hoy.

El ocaso de la vieja escuela, llegó a mediados del año 1924, cuando los buenos músicos, miembros de la famosa banda musical de ‘King’ Oliver, lo abandonaron y lo hicieron por el mismo argumento repetitivo en casi todas las coordenadas y latitudes, donde existen bandas musicales: sospechaban que el líder de la banda, se quedaba con buena parte del dinero que les correspondía.

Oliver, cae en desgracia cuando recala y graba, con una agrupación musical denominada los Dixie Syncopators, para ese preciso momento, ya el imaginario colectivo musical y el sonido del jazz, había cambiado definitivamente, porque el novedoso formato musical con su modelo de las big bands, llegó para quedarse por muy buen tiempo. Por lo tanto, el buen Oliver por más que quiso adaptarse musicalmente ya no pudo alcanzar los niveles de sus buenas épocas, obviamente que la sensibilidad del público había mudado rotundamente.

Oliver ya estaba fuera de circulación y desfasado musicalmente. Y para colmo de males, al otrora famoso ‘King’ Oliver, se le agravó la condición de salud y musical, cuando se acentuaron y empeoraron sus problemas con la embocadura; obviamente que Oliver empezó a tocar esporádicamente y por cierto la calidad musical suya decayó y para mediados de los años 30’ ya era un absoluto discapacitado para la música. Murió en la extrema pobreza y olvidado.

Su fiel discípulo y paisano Louis Armstrong, estuvo presente en el casi secreto funeral del gran maestro Oliver; el generoso agradecimiento para con su protector y amigo, hizo que el nuevo astro Satchmo,  renueve el interés del gran público por la música del legendario maestro Joe ‘King’ Oliver. Precisamente, la denominación de ‘King’, la forjó y la impulsó Pops, a favor del gran trompetista de Nueva Orleans y su mentor Joe Oliver.

La novísima y refulgente estrella del gran Louis Armstrong ascendió a lo más alto de los cielos del jazz, se convirtió en un imponente astro universal de ese género musical. No solamente eso, Satchmo fue tan célebre y famoso, que su talla y presencia y arte, trascendió el mundo de la música, como ninguno de sus pares lo había logrado antes;  Armstrong puede ser equiparado sin lugar a error alguno, con las grandes estrellas y personalidades de la primera mitad del siglo XX, tales como Charlie Chaplin, Al Jolson, Babe Ruth, Shirley Temple, Winston Churchill, entre otros; en definitiva y sólidamente, Armstrong ya superó los límites de mera leyenda y ya se encuentra en lo alto de la montaña y a nivel de mito.

(Fin de la décimotercera parte)

Lima, 28 de agosto del 2016

Jaime Del Castillo Jaramillo

Abogado egresado de la U.N.M.S.M. con más de 25 años de ejercicio profesional y cuenta con estudio jurídico abierto; politólogo con más de 20 años de ejercicio profesional; periodista, fundador y director del programa radial y televisivo ‘Yo, Sí Opino’ (censurado en TV y cerrado cinco veces en radio); Maestría en Ciencia Política con la tesis “Pensamiento Político peruano insuficiente y epidérmico causa de nuestro subdesarrollo político”; Post Grado internacional en Ciencia Política otorgado por la UCES – Universidad de Ciencias Empresariales y Sociales de Buenos Aires-Argentina graduado con la tesis: “Crisis terminal de los Partidos Políticos en el Perú”; catedrático universitario de ‘Historia del Pensamiento Político”, “Filosofía Política”, “Metodología de la investigación en Ciencia Política”, “Realidad Nacional”; “Análisis Político”, “Ciencia Política”, etc.; blogger, comunicador social, articulista y conferencista.

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