Armstrong y Hines forjaron el jazz moderno con sus improvisaciones libres. Hines y su piano trompetístico inspirado por Armstrong marcó historia y fue escuela para la pianística jazzística moderna. Historia del Jazz. Parte XVI

Armstrong y Hines forjaron el jazz moderno con sus improvisaciones libres

Hines y su piano trompetístico inspirado por Armstrong marcó historia y fue escuela para la pianística jazzística moderna. Historia del Jazz. Parte XVI

Por:    Jaime Del Castillo Jaramillo

Cuando el gran maestro Louis Armstrong brindaba conciertos en Chicago, acompañado por el conjunto del violinista Carroll Dickerson (1/11/1895 – 9/10/1957), precisamente en esas circunstancias fue que conoció al pianista Earl "Fatha" Hines (Duquesne, de Pensilvania, 28/12/1903 - Oakland, 22/4/1983), de escasos veinticuatro años y el mismo que estaba forjando su buena fama y calidad musical con las blancas y las negras y cuando conoció a Pops, era un perfecto desconocido y simple pianista de grupo.

La dupla Armstrong-Hines en la ciudad de Chicago, será muy fructífera musicalmente, porque hicieron historia de la mejor y más notable y rítmica, en el género del jazz de finales de los años 20’. Se puede decir que con ellos se inicia el jazz moderno, porque abandonan la vieja escuela del jazz de Morton y Oliver, del ragtime y de la estrecha e incómoda faja de música para bailes; donde la improvisación magistral con toda libertad y prodigio, más técnica instrumental depurada, deja escuela imperecedera, que se seguirá en todo el jazz universal después de ellos.

No había cumplido aún 20 años de edad, el joven pianista Hines, cuando recaló en la poderosa ciudad de Chicago. Earl Kenneth Hines nació en medio de una familia negra de clase media acomodada, donde lo que más abundaba era la música. Alboreando su infancia, Hines se interesa en la música y comienza sus estudios; primero, aprendiendo a tocar la trompeta con su padre, el mismo que era capataz en las dársenas del carbón; no solamente eso, el jovencito Hines aprendió a tocar piano con su progenitora. Y su formación musical fue muy amplia y completa, ya que también estudió música clásica. Y como no podía ser de otro modo, también estudió un gran abanico de ritmos y estilos populares, donde se encontraba el blues, el ragtime y el primer stride pianístico.

Hines en su colegio secundario formó un trío, adquiriendo experiencia musical con su grupo, no solamente eso, cuando se establece en Chicago, ya tenía muchos conciertos a cuestas y desarrollados en la ciudad de Pittsburgh en calidad de solista, también con agrupación musical y como pianista de vocalistas.

Fue también, en la bullente ciudad de Pittsburgh donde hacía música el jovencito Hines, que conoció a los pianistas de stride, (al también actor) Luckey Roberts (Filadelfia, Pennsylvania, 7/8/1887 - Nueva York, 5/2/1968), y a James P. Johnson (1/2/1894, New Brunswick, Nueva Jersey – 17/11/1955, Nueva York); no solamente eso, cuando decidió radicarse en la ciudad de Chicago bajo comentario, conoció al legendario Jelly Roll Morton (20/10/1890 – 10/7/1941) y también a Teddy Weatherford (11/10/1903 – 25/4/1945), el mismo que después se iría a la India y quien fuera influenciado  por Hines.

También, en la tantas veces mencionada próspera ciudad de Chicago, el maestro Hines creó su propia agrupación musical y eso fue antes de integrar la banda de Dickerson, con este último hizo giras por carretera, llegando hasta la calurosa California. Fue a su regreso de la gira con el mencionado Dickerson, que en  Chicago se encuentra con Armstrong y ambos importantes músicos harán música, bajo la dirección de Dickerson y también, sin la dirección del mencionado director.

Por si fuera poco, Armstrong y Hines tuvieron su propia sala de baile, pero su empresa conjunta no duraría mucho, ya que a las pocas semanas  dejaron ese negocio, para ganar más dinero seguro, como músicos de grupo.

Pero, los amigos Armstrong y Hines no dejaron de trabajar juntos y para finales de junio de 1928, ingresaron a los estudios de grabación para dar vida a los excepcionales Hot Five, fue ahí que Armstrong se corona de gloria con la introducción solista de solamente doce segundos, en el famoso tema “West End Blues”, la misma que fuera justamente alabada y admirada por muchos años. Hines con su solo de piano, que también dura solamente ciertos compases, marca su sello personal en dicha grabación.

El célebre tema “Weather Bird”, grabado a dúo y magistralmente en forma plástica y absolutamente libre por Hines y Armstrong y apenas unos meses después, es considerado el prototipo del jazz moderno, toda vez que abandonan la vieja escuela de jazz, si es que se compara con la versión de “King Porter Stomp” que grabaran conjuntamente para 1924, los legendarios Jelly Roll Morton y Joe ‘King’ Oliver.

Pero realmente, fue en Chicago donde trasciende el pianista Hines bajo comento y a partir de trabajar musicalmente junto a Satchmo, precisamente, los críticos especializados, clasificarían su arte musical pianístico, como un estilo trompetístico, obviamente que la influencia de  Louis Armstrong fue fortísima.

Hines es considerado como un pianista innovador, que brilló más que ningún otro músico, porque con sus recursos técnico-musicales, llevó al piano de jazz, mucho más allá de las limitaciones  estructurales muy horizontales del ragtime de su tiempo; Hines fue creador de un estilo pianístico más versátil y lineal, y precisamente su estilo, es el que ha sido desarrollado y ha predominado hasta la fecha.

Earl Hines no tenía la técnica sofisticada y armónica del gran pianista Art Tatum (Toledo, de Ohio, 13/10/1909 – Los Ángeles, 5/11/1956); o, la melodía dulce en el piano de Teddy Wilson o Theodore Shaw Wilson (24/11/1912, Austin, Texas – 31/7/1986, New Britain, Connecticut); pero, Hines tenía lo suyo: dominio del ritmo enlazado con fraseo sofisticado; además no eran de poca monta, sus originales juegos y malabares con el compás musical; menos aún eran despreciables, sus ataque percusivos en el teclado blanquinegro, ahí era insuperable y de lejos.

Basta escuchar atentamente, los  momentos más importantísimos de sus solos pianísticos, donde vamos a percibir, como las manos y dedos de Hines cabalgan veloz y nerviosamente sobre su teclado, atacando a veces una frase irregular y desequilibrada y en otras veces, escuchamos una ráfaga de notas agitadísimas, cual si fuera un acribillamiento letal pero armonioso. Y lo más trascendental es que, aparentemente desaparecía el tempo  musical; artificialmente, el compás se suspendía, pero no era así, la fingida anarquía musical, terminaba abruptamente, tal como se inició y otra vez, brillaba nuevamente el swing, como el sol de un esplendente día, sobre todo, bien acompasado de la composición matriz y nuevamente bien fijo, en el ritmo  base y fundamental. Hines nunca perdía el compás en todo momento, aunque su estilo te hacía creer todo lo contrario, era un gran maestro del piano.

El eximio pianista Hines siempre mantuvo su estilo y por muchos años por delante, tan es así, que su big band de los años 40’, fue una perfecta e idónea incubadora para el revolucionario Bop; no solamente eso, con toda la experiencia y solidez de su arte Hines participó en el renacer del jazz tradicional.

Fue un concierto ofrecido en Nueva York en 1964 por Hines (casi al final de su vida), el que lo convenció de presentarse más a menudo en calidad de solista de piano, regresando así, a los viejos tiempos, cuando hacía solos de piano junto al gran maestro Armstrong a finales de los años 20’. Hines sin acompañamiento musical y sin parámetros alguno, demostraba que era un maestro consumado en el arte de las improvisaciones pianísticas de jazz.

(Fin de la décimosexta parte)

Lima, 8 de setiembre del 2016

Jaime Del Castillo Jaramillo

Abogado egresado de la U.N.M.S.M. con más de 25 años de ejercicio profesional y cuenta con estudio jurídico abierto; politólogo con más de 20 años de ejercicio profesional; periodista, fundador y director del programa radial y televisivo ‘Yo, Sí Opino’ (censurado en TV y cerrado cinco veces en radio); Maestría en Ciencia Política con la tesis “Pensamiento Político peruano insuficiente y epidérmico causa de nuestro subdesarrollo político”; Post Grado internacional en Ciencia Política otorgado por la UCES – Universidad de Ciencias Empresariales y Sociales de Buenos Aires-Argentina graduado con la tesis: “Crisis terminal de los Partidos Políticos en el Perú”; catedrático universitario de ‘Historia del Pensamiento Político”, “Filosofía Política”, “Metodología de la investigación en Ciencia Política”, “Realidad Nacional”; “Análisis Político”, “Ciencia Política”, etc.; blogger, comunicador social, articulista y conferencista.

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Louis Armstrong y sus Hot Five y Hot Seven marcaron la revolución jazzística de los solistas. Lil Hardin coadyuvó a fijar el irreversible rumbo histórico del jazz con Satchmo. Historia del Jazz. Parte XV

Armstrong y sus Hot Five y Hot Seven marcaron la revolución

Lil Hardin coadyuvó a fijar el irreversible rumbo histórico del jazz con Satchmo. Historia del Jazz. Parte XV

Por:    Jaime Del Castillo Jaramillo

Louis Armstrong con sus alegres y juveniles 23 años de edad, deja la gran ciudad capital de Nueva York y se traslada a la poderosa Chicago para 1925, (previamente se casó en segundas nupcias, con la pianista Lil Hardin, cuando ella tenía 26 años de edad, la misma que era su colega en la famosa banda de Joe ‘King’ Oliver). Hardin era una mujer preparada, universitaria a la sazón y tenía muchas ambiciones y proyectaba muchas líneas de progreso personal y profesional, que la distinguía y la diferenciaba de la personalidad del inquieto Satchmo.

Armstrong en la prometedora ciudad de Chicago armó su propia agrupación musical y tenía muy buen contrato fijo para actuar en el conocido Dreamland Cafe de esa próspera ciudad. Pero, el afán de Pops y su esposa Lil Hardin, no era tanto hacer música en locales, sino grabar sus propios temas, con su propio estilo jazzístico de una buena vez y en Chicago, se presentó la gran oportunidad, dándose inició así, a su brillante carrera como estrella discográfica y como revolucionario, que abre con su refinado y novedoso y sustancioso arte musical, la era de los solistas.

La gran oportunidad de oro, se la dio el equipo de grabación portátil del sello disquero OKeh, que precisamente en esos momentos históricos, estaba temporalmente ubicado y operando en la poderosa ciudad de Chicago; así fue como   Armstrong ingresa a grabar en un estudio improvisado y realiza su primera sesión como líder de agrupación jazzística; la fecha memorable fue un buen 12/11/1925.

Y el asunto de fondo es, que precisamente estas primogénitas grabaciones de Pops, devienen en las más inolvidables, valiosas e insuperables, como admiradas, se trata de las eternas y paradigmáticas placas con los Hot Five (los Hot Five fueron creados única y exclusivamente para las grabaciones disqueras con el mencionado sello OKeh y sus músicos fueron: Armstrong a la corneta, su esposa Lil Hardin Armstrong al piano, Johnny Dodds al clarinete, Kid Ory al trombón y Johnny St. Cyr al banjo); y con los Hot Seven (debido a la incorporación de Baby Dodds en la batería y Pete Briggs a la tuba, siendo que la sección rítmica se muestra más potente, con un cimiento rítmico, --valga la redundancia--, más sólido para acompañar las líneas instrumentales y vocales de Armstrong; esta banda también fue solamente de estudio o para las grabaciones antedichas).

Estas celebérrimas y revolucionarias grabaciones de Armstrong bajo comento, ni siquiera son comparables con las realizadas por la poderosa banda musical del gran maestro Duke Ellington, de comienzos de los años 40’, o las grabaciones del también revolucionario Charlie ‘Bird’ Parker, para los sellos disqueros Savoy y Dial.

Solistas en el género del Jazz, siempre hubo y muy buenos y excepcionales, pero Satchmo destaca y brilla amplia y nítidamente, por el modo en que llevó a cabo los efectos del cambio a la era de los solistas. Armstrong se eleva a los altísimos cielos jazzísticos, porque logró crear y hacerse musicalmente de inmensos recursos técnicos, no solamente eso, Pops consigue originalmente, la profundidad creativa justa y necesaria, para hacer del solo instrumental, el elemento central, cardinal y sustancial más poderoso del género jazzístico.

Los grandes músicos del momento y coevos de Satchmo, tales como el maestro Sidney Bechet, (14/5/1897, Nueva Orleans, Luisiana – 14/5/1959, Garches, Francia); como el gran Bix Beiderbecke (Davenport, Iowa, 10/3/1903 - Nueva York, 6/8/1931); como Coleman Hawkins (San José - Misuri, 21/11/1904 - Nueva York, 19/5/1969); como Earl "Fatha" Hines (Duquesne, de Pensilvania, 28/12/1903 – Oakland, 22/4/1983), quienes a pesar de sus valiosos y poderosos talentos musicales, nunca llegaron a igualar el inmenso y variado repertorio de recursos rítmicos de Armstrong, el mismo que podía desarrollar complejos fraseos originales; no solamente eso, Pops hacía gala de maravilloso y muy natural y simple pálpito interno y un concepto muy claro en la parte externa muy bellísima en sus líneas melódicas.

Y por si fuera poco, Satchmo fue el inventor del scat singing, --que luego sería usado tradicionalmente y en forma profusa en el Jazz posterior--, así quedó plasmado en las grabaciones de Louis Armstrong con su Hot Five, del 26/2/1926, cuando en esas históricas sesiones discográficas, el buen Pops, demuestra al mundo sus condiciones originales y únicas de vocalista, que no es otra cosa que su modo muy personalísimo de cantar una canción, (el maestro Henderson Fletcher no podía soportar la manera de cantar de Pops, cuando integró su sólida banda musical, --como se ha dicho en otro envío--, perdiendo así la grandísima oportunidad de marcar historia con un gigante de gigantes del jazz); esa placa por cierto, fue un éxito absoluto en ventas.

Como se ha dicho, con los Hot Five y los Hot Seven,  --a pesar de ser agrupaciones musicales de estudio o solamente para las grabaciones discográficas--, la revolución de la era de los solistas de Armstrong fue anunciada plenamente por esas antedichas grabaciones; pero en verdad de verdades, fueron los músicos profesionales los que lo advirtieron inmediatamente y en primer lugar, no tanto el público en general, al momento de ponerse a venta los discos de la referencia.

(Fin de la décimoquinta parte)

Lima, 06 de setiembre del 2016

Jaime Del Castillo Jaramillo

Abogado egresado de la U.N.M.S.M. con más de 25 años de ejercicio profesional y cuenta con estudio jurídico abierto; politólogo con más de 20 años de ejercicio profesional; periodista, fundador y director del programa radial y televisivo ‘Yo, Sí Opino’ (censurado en TV y cerrado cinco veces en radio); Maestría en Ciencia Política con la tesis “Pensamiento Político peruano insuficiente y epidérmico causa de nuestro subdesarrollo político”; Post Grado internacional en Ciencia Política otorgado por la UCES – Universidad de Ciencias Empresariales y Sociales de Buenos Aires-Argentina graduado con la tesis: “Crisis terminal de los Partidos Políticos en el Perú”; catedrático universitario de ‘Historia del Pensamiento Político”, “Filosofía Política”, “Metodología de la investigación en Ciencia Política”, “Realidad Nacional”; “Análisis Político”, “Ciencia Política”, etc.; blogger, comunicador social, articulista y conferencista.

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Purga policial: alabado sea el señor … aleluya, aleluya !!!. Generales policiales hasta debajo de las piedras, vivían como Califas con harta gasolina, mientras el infierno de la inseguridad nos asesina en cada esquina

Purga policial: alabado sea el señor … aleluya, aleluya !!!.  Generales policiales hasta debajo de las piedras, vivían como Califas con harta gasolina, mientras el infierno de la inseguridad nos asesina en cada esquina

https://neupic.com/articles/purga-policial-alabado-sea-el-senor-aleluya-aleluya

Purga policial: alabado sea el señor … aleluya, aleluya !!!

Generales policiales hasta debajo de las piedras, vivían como Califas con harta gasolina, mientras el infierno de la inseguridad nos asesina en cada esquina

Hasta que por fin se dio la necesaria, urgente e insoslayable purga en la Policía Nacional del Perú (PNP), el ministro del interior Carlos Basombrío (CB), ha dado de baja a 39, de un altísimo número ascendiente a 86 Generales PNP, que dejó el ex presidente Ollanta Humala Tasso (OHT), siendo que el número de generales que encontró OHT al iniciar su gobierno fue de 45 generales PNP.

No quedó ahí la cosa, a las pocas horas de purgar a generales PNP, el ministro del interior de PPK en mención, volvió a purgar a la PNP y envió a su casa y con baja reglamentaria, a 80 coroneles, 120 comandantes y 240 mayores. Y en senda conferencia de prensa, el ministro CB bajo comento, afirmó en pocas palabras, que la existencia innecesaria de generales PNP, jala por cada general, a una extensa corte o inmenso aparato cortesano tras suyo, atestado de oficiales en línea piramidal, los mismos que buscan vivir palaciegamente, así como acomodarse bien y no hacer nada en la parte operativa, a fin de combatir la maldita y terrible inseguridad ciudadana, que azota, asola y baña de sangre las calles, plazas y avenidas del Perú.

Pero, en verdad de verdades, Generales PNP, había hasta debajo de las piedras y cada general tenía su séquito de “odaliscas” con galones y vivían dichos generales como ‘Pachás’ o ‘Califas’ dorados, rodeados de elegancias, perfumes y comodidades y por cierto, mucha, harta y demasiada gasolina, mientras el sulfuroso e hirviente infierno de la inseguridad ciudadana, nos devora y asesina en cada esquina.

Esa purga policial era y es, una necesidad antigua y prioritaria y está muy bien, que el actual ministro del interior CB, haya tomado la decisión firme, efectiva y valiente de iniciarla, con todas sus consecuencias.

Fue la mafiosa partidocracia, la que manoseó innecesariamente a las instituciones policiales después de la dictadura militar de Francisco Morales Bermudez, esas antiguas instituciones policiales bajo comento, venían funcionando muy bien, teníamos a la Benemérita Guardia Civil, colmada de gloria en tantas acciones valerosas al servicio de la sociedad civil, tanto con su guardia de asalto, como con su guardia de tránsito, entre otras guarniciones; teníamos a la poderosa, efectiva y temida Policía de Investigaciones del Perú (PIP) uno de los cuerpos policiales más técnicos y eficientes de toda Sudamérica; teníamos a la Guardia Republicana, encargada de resguardar fronteras y patrimonio público.

Pero, la llegada al poder del segundo gobierno de Fernando Belaúnde Terry (FBT) en 1980, significó también, la llegada de ministros acciopopulistas vinculados abiertamente al narcotráfico, es el famoso caso del ministro del interior Pércovich Roca y una gavilla de malos policías, que ya estaban vinculados al narcotráfico, tal como se descubrió, con el sonadísimo caso “Reinaldo Rodríguez López y su banda de narcotraficantes” quien tenía también, infinidad de propiedades, negocios y comercios de fachada, para ocultar su ilícita actividad en pleno centro de Lima metropolitana (precisamente uno de esos edificios incautados, le fue cedido a la policía antidrogas).

Con la llegada del primer gobierno de Alan García Pérez (AGP) en 1985, se completó de arruinar, corromper y desgraciar a las instituciones policiales; calculada y malevamente, se hizo una pésima e impertinente reunificación policial, que simplemente sirvió al narcotráfico en forma plena y de manera formidable; por lo tanto, la corrupta partidocracia cumplió y cristalizó su sueño dorado y entonces, pasó a controlar absolutamente a la policía nacional, por cierto, que el truco era y es, colocar siempre a policías mediocres o serviles o corruptos y ascendidos especialmente, para servir al aprismo en pleno gobierno y ahora, a la partidocracia sobreviniente y de paso, servirle al narco y a muchas mafias que comparten sus sucias ganancias, con los señores califas o mafiosos generales y su corte de torcidas geishas con galones. Eso está probado por los hechos, en forma palmaria y contundente.

Pero, la institucionalización formal, orgánica, legal y constitucional de la policía al servicio del narcotraficante y de las bandas delincuenciales de todo tipo, se dio, o, se completó la faena maldita y mafiosa, con la llegada del fujimorato de los años 90’, con Alberto Fujimori y su cerebro negro del mal y doctor en mega-corrupción Vladimiro Montesinos Torres; obviamente que la primera dama de la corrupción fue Keiko Fujimori, la misma que proditoriamente, ya había permitido que torturen con terrible electroschok a su señora madre Susana Higuchi de Fujimori, quien ya ha quedado mal del cerebro y de la mente, desde la “planchada” eléctrica que le aplicaron en la cabeza, tal como ésta última, lo denunció en su oportunidad.

Es harto sabido, que los galones policiales, se compran con dinero en efectivo o que se ganan adulando a poderosos políticos o formando parte de poderosas y temibles mafias delincuenciales policiales, eso está probado y denunciado en múltiples oportunidades, o, es que acaso no nos acordamos de cuantos altos oficiales policías fujimontesinistas están presos o prófugos de la justicia y otros condenados, por servir al terrorismo de Estado fujimorista y al narcotráfico y a las bandas delincuenciales de todo tipo.

En suma, la institución policial es un asco en el hoy por hoy, con delincuentes y drogadictos metidos a policías, tal como se ha denunciado muchas veces; con escuelas regionales de policías que más parecen burdeles o centro de adiestramiento de hijos de delincuentes y narcos, tal como en los hechos se ha demostrado.

Y, para no hacer muy larga, esta procesión probada y comprobada de corrupción institucional y generalizada, solamente le diremos al ministro del interior CB, que todas las purgas que haga, no van a servir a la larga, mientras el político tenga la llave para interferir y mangonear a la PNP; asimismo, nada va a servir y funcionar, si no se cambia la estructura y organicidad policial y eso significa, que se debe terminar y derogar ese sistema de ascensos de tipo militar, tal como está hoy; vale decir, deben haber solamente, dos o tres grados policiales y nada más; los grados y ascensos, solamente se deben ganar y otorgar, por acciones distinguidas, valerosas, inteligentes y eficientes de operatividad policial en específico y centralmente: sacando de circulación o de las calles, a la peligrosa mafia, narcotráfico y delincuencia y enviándolos a prisión. Lo dejo ahí.

Amstrong y Bechet marcaron historia como solistas del jazz moderno. Clarinete, saxofón y trompeta los grandes protagonistas solistas del moderno Jazz, a partir de Armstrong. Historia del Jazz. Parte XIV

Amstrong y Bechet marcaron historia como solistas del jazz moderno

Clarinete, saxofón y trompeta los grandes protagonistas solistas del moderno Jazz, a partir de Armstrong. Historia del Jazz. Parte XIV

Por:    Jaime Del Castillo Jaramillo

Louis Armstrong, cual invencible, poderoso y temible Genghis Kan del Jazz, llegó para defenestrar, invadir y destronar a los grandes reyes y dinastías del jazz de Nueva Orleans; cayeron el gran Buddy Bolden, el maestro Freddy Keppard y  Joe ‘King’ Oliver; Pops en términos perfectamente metafóricos fue un letal regicida del jazz.

Armstrong reescribe la historia del jazz y los hechiceros sonidos de su trompeta maravillosa, anuncia la llegada segura, firme y sólida, de la era del solista.

  

La tarea fue lenta, pero contundente: Armstrong no grabó de inmediato como líder de banda musical, para ello esperó más de un año y cuando integró los clásicos Hot Five, la compañía disquera no quería a Satchmo de jefe de agrupación musical,  el pretexto fue, que se necesitaba otro líder que sea más conocido para el gusto del público consumidor.

Armstrong, era ya un excepcional trompetista reconocido por la comunidad musical, su forma de tocar, en verdad de verdades, ya era reverenciada por maestros músicos del jazz, aunque el gran público no lo conocía bien aún, es cierto.

Fue el maestro pianista y arreglista Fletcher Henderson (18/12/1897, Cuthbert, Georgia – 29/12/1952, Nueva York), a la sazón, el primer jefe relevante de Satchmo después del gran ‘King’ Oliver, quien le impuso recorte salarial, si quería ingresar en su banda. Henderson en verdad, no lo tenía en buena guisa a Pops, su músico preferido era el trompetista Joe Smith y contrata al buen Armstrong, porque Joe Smith estaba alejado de su banda.

Es por eso que, cuando Smith reingresa a la banda de Henderson para setiembre de 1925, los solos de inmediato fueron encargados mucho más a Joe Smith, que al maestro  Armstrong. Pero, bueno es apresurarnos en afirmar que en verdad, Joe Smith era un gran trompetista y de mucha calidad,  aunque Armstrong era superior en materia de envión rítmico, su sonido gozaba de buen color y calidez y por cierto, tenía mucha facilidad en cualquier ejecución y de manera irreprochable, tan es así que ya para 1925 su arte era bien reconocido por el asiduo público que frecuentaba los salones de baile.

Fletcher Henderson en verdad de verdades, odiaba el modo de cantar de Satchmo y eso molestaba grandemente a Pops. El triunfal, irreversible y dorado ascenso de Armstrong fue lento, pero tan igual como le pasó dos décadas más tarde con las geniales creaciones de Charlie ‘Bird’ Parker, las novísimas innovaciones de Louis Armstrong por su belleza,  calidad técnica y nuevo estilo se aplicaron a todos los instrumentos de las bandas musicales.

Y fue así como lentamente, fue ganando seguidores, así lo atestiguan los famosos arreglos de Donald Matthews Redman o Don Redman (Piedmont, Virginia Occidental, 29/7/1900 - Nueva York, 30/11/1964) el mismo quien fuera un gran arreglista, compositor, director de orquesta, cantante, clarinetista, oboísta y saxofonista; o también los arreglos de Coleman Hawkins (San José - Misuri, 21/11/1904 - Nueva York, 19/5/1969) quien fuera un extraordinario saxofonista (tenor) y clarinetista de gran trascendencia en el jazz universal y eximio exponente del Bop.

Armstrong por su propio peso como excelente músico innovador, dejó el incómodo puesto de acompañante y pasó a ser líder en la mencionada banda de Henderson y lo más importante, su liderazgo se ejercía por medio del ejemplo. Satchmo en verdad de verdades, en cada ejecución musical magistral que hacía, estaba sellando y forjando y fijando, un novísimo y más moderno concepto de la improvisación jamás visto o escuchado hasta ese momento y que revolucionaría universalmente, el género del jazz en forma definitiva y para siempre.

Armstrong fue contemporáneo y paisano, de otro gran maestro de la improvisación instrumental, aunque de la escuela antigua, se trata del gran clarinetista Sidney Bechet (Nueva Orleans, Luisiana, 14/5/1897 - París, 14/5/1959) destacado improvisador como se ha dicho, tanto en el clarinete como con el saxofón.

Bechet desde adolescente había ejecutado el clarinete y tenía mucha experiencia y para 1919 ya había viajado a Europa con la Southern Syncopated Orchestra del maestro violinista, saxofonista y director de orquesta Will Marion Cook (Washington D.C., 27/1/1869 - Nueva York, 19/7/1944), donde causó gran admiración por su gran calidad interpretativa, no solamente eso, Bechet se ganó los elogios del gran maestro y director de orquesta suizo Ernest Ansermet. El tantas veces mencionado Sidney Bechet cuando regresó a los Estados Unidos ya estaba consagrado como un grande, además trajo consigo un  saxofón soprano de la misma Londres.

Bechet había aprendido a tocar clarinete, --(instrumento considerado de primer orden y el más importante en el jazz temprano)--, inspirado en tres importantes pioneros de su Nueva Orleans: George Baquet (22/7/1881 – 14/7/1949), Louis “Big Eye” Nelson  (28/1/1885, Nueva Orleans, Luisiana – 20/7/1949, Nueva Orleans, Luisiana), y Lorenzo Tio (21/4/1893, Nueva Orleans, Luisiana – 24/12/1933, Nueva York) quien fuera un excepcional clarinetista, oboista, saxofonista y arreglista.

El clarinete con toda su riqueza melódica y que fuera explorada por los más importantes maestros de ese instrumento, llegó a su límite, llegó a su techo. Por eso es que, los trompetistas cubrieron esos cielos a los que ya no podía ascender más el florido e inquieto clarinete, fue así que se dieron a conocer los maestros del metal, tales como Buddy Bolden, Freddy Keppard, Joe ‘King’ Oliver y por su puesto nuestro Louis Armstrong,  fueron ellos y solamente ellos, los que expandieron extraordinariamente la sonoridad del limitado vocabulario rítmico de su tiempo, no solamente eso, también de dedicaron a explorar múltiples variaciones sonoras y con todas sus posibilidades, se entiende que dentro del estilo de Nueva Orleans, por cierto.

Precisamente, en ese contexto y circunstancia musical, Bechet cumple un papel más que excepcional, toda vez que representaba la maduración y la mejor expresión  del clarinete (también tocaba magistralmente el saxo) como protagonista solista en el jazz. El tantas veces mencionado Bechet, ejerció poderosa influencia cuando señaló el derrotero conceptual preñado de melodía con una versión lineal de su instrumento, todo ello lo logra aplicando y mostrando una rica  paleta sonora muy solvente y extensa, que explotaba magistralmente todas las posibilidades del timbre y el fraseo. Toda esa capacidad, atributo y talento de Bechet le permitió brillar como solista de primer nivel, pero a diferencia de Satchmo, era de la escuela antigua de echar su arte sobre el ánfora del conjunto musical.

Bechet viajó a Europa para hacer importantes presentaciones, pero decidió quedarse a residir en París, ciudad en la que murió colmado de gloria y reconocimiento como altísimo exponente del Jazz.

(Fin de la décimocuarta parte)

Lima, 3  de setiembre del 2016

Jaime Del Castillo Jaramillo

Abogado egresado de la U.N.M.S.M. con más de 25 años de ejercicio profesional y cuenta con estudio jurídico abierto; politólogo con más de 20 años de ejercicio profesional; periodista, fundador y director del programa radial y televisivo ‘Yo, Sí Opino’ (censurado en TV y cerrado cinco veces en radio); Maestría en Ciencia Política con la tesis “Pensamiento Político peruano insuficiente y epidérmico causa de nuestro subdesarrollo político”; Post Grado internacional en Ciencia Política otorgado por la UCES – Universidad de Ciencias Empresariales y Sociales de Buenos Aires-Argentina graduado con la tesis: “Crisis terminal de los Partidos Políticos en el Perú”; catedrático universitario de ‘Historia del Pensamiento Político”, “Filosofía Política”, “Metodología de la investigación en Ciencia Política”, “Realidad Nacional”; “Análisis Político”, “Ciencia Política”, etc.; blogger, comunicador social, articulista y conferencista.

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Dilma sola se esquilma y se trasquila. Lula la usó lo más que pudo y Dilma nunca entendió eso; Lula fue la bola de pesado plomo atada a sus pies y que la hundió en medio del mar

Dilma sola se esquilma y se trasquila. Lula la usó lo más que pudo y Dilma nunca entendió eso; Lula fue la bola de pesado plomo atada a sus pies y que la hundió en medio del mar. Mi artículo en el portal madrileño @Neupic para el mundo

https://neupic.com/articles/dilma-sola-se-esquilma-y-se-trasquila

Dilma solita se esquilma y se trasquila

Lula la usó lo más que pudo y Dilma nunca entendió eso; Lula fue la bola de pesado plomo atada a sus pies y que la hundió en medio del mar

Dilma Rousseff (DR) nos ha decepcionado como política de ligas mayores, --(y hasta como profesional en Economía)--, en verdad de verdades, la creíamos más astuta, más cazurra, más taimada, políticamente hablando. Brasil no es cualquier espacio político y por lo tanto, requiere cerebros y figuras de mucha talla, peso, fuste y nervio y DR no estuvo a la altura de las circunstancias, ya que a nuestro modesto saber y entender: sola cavó su tumba y marchó en el propio cortejo de su funeral político y sola se echó tierra en su fosa, hasta ser destituida como presidenta de la República, vía un descarado y sucio proceso de ‘impeachment’ que acabó con su mandato constitucional como la primera presidenta mujer de Brasil, --(contando con 13 años de gobierno de su partido)--, ahora tendrá que abandonar el Palacio de la Alvorada sin pena ni gloria. El llamado ‘traidor’ Michel Temer asume la presidencia.

DR tenía al frente una mala economía que se caía por el despeñadero en el 2105 y en el 2016 punzaba malamente más de un 3% del PIB; asimismo, el paro, trepó a un 11%; por si fuera poco, la inflación repuntó desesperantemente hasta un 7%.

Todos sabemos, que en el segundo mandato de DR, Brasil ingresó al túnel obscuro de la mayor recesión de los últimos 80 años y todos sabemos también, que su popularidad estaba en franco declive, tan es así que cientos de miles de personas, sobre todo en São Paulo, exigían en las calles su destitución y como también sabemos, la prensa de São Paulo o de Río de Janeiro, al unísono pedían ver rodar la cabeza de la recientemente destituida presidenta del Brasil.

DR fue reacia, torpe y testaruda en no querer hacer alianzas con los diputados y los senadores, tal como la realidad y situación y condición suya lo obligaba y muy al contrario, desde palacio de gobierno, los atacaba y los atacaba, hasta que los hizo sus jurados legisferantes enemigos. Tamaña torpeza y rigidez y ceguera política de DR, es absolutamente imperdonable y totalmente alejada del imperativo de razonabilidad política.

DM demostró entonces, que no vivía en el mundo de la materialidad y realidad política racional; DR denotaba que no estaba preparada para ser presidenta del Brasil, le faltó  maña, garra, ingenio y tejemaneje.

DR no tuvo ni ‘muñeca’ ni ‘colmillos’ para enredar y pisar y neutralizar el proceso parlamentario en su contra; no contó con ‘cintura’ para driblear el problema de los mercados que la mordía; no mostró sagacidad para sortear y calmar a la embravecida “calle”; le faltó camándulas y tretas para encapsular a la prensa bravía en su contra; estuvo ayuna de picardía y oficio maquiavélico, para neutralizar a su propio vicepresidente solerte; sorprendentemente desconocía las técnicas, sutilezas y mañuelas para afrontar la economía en su contra; en suma, nunca fue asistida por la lucidez, el acierto y la inteligencia, para combatir sus propias  malas decisiones.

El gran ‘delito’ de DR, --(según el mafioso Senado)--, es “maquillar las cuentas públicas” y el calculado y ladino proceso en su contra, se inicia con un amañado informe de tres abogados de hace más de nueve meses, los mismos que denunciaron a la primera mandataria brasileña, de hacer trampas con el presupuesto público, usando el expediente de complejos mecanismos de préstamos públicos, donde existió un retraso por parte del Gobierno de DR en reembolsar sendo pago efectuado por un banco público a un programa estatal suyo; vale decir, el gobierno de DR se prestó a sí mismo y luego pagó la deuda.

En realidad, es una minucia contable a la cual apelaron todos los presidentes brasileños anteriores y ello está probado. Pero como había que ‘tumbarse’ a DR al costo que sea, pues apretaron los callos y apretaron las cinchas y se cogieron de ese pretexto dizque “delincuencial” y lo hicieron nudamente político y con filo de puñal y contundencia de hacha pesada y destructora.

DR fue acribillada o destituida por 61 votos contra 21, en la cámara de Senadores, la misma que se convirtió en su Gólgota y en su calvario. La gavilla de asesinos políticos estaban muy apurados, casi jadeantes, sudorosos y frenéticos y por cierto, apresuraron el trámite legal y letal lo más pronto posible, querían ver a su líder Temer, erigido como Presidente de la República con todas las de la “ley” y del ‘Estado de Derecho”. Por ello, --(luego de ‘tumbar’ o destituir a DR y asesinar ‘legalmente’ a la Democracia brasileña)--, velozmente lo erigen como Presidente al mencionado Temer, quien juró el cargo y nerviosamente firmó la toma de posesión, formalizándose así, toda la ‘legalidad’ mafiosa de la mejor cepa de la saga Corleone; seguidamente, Temer enrumbó hacia la lejana China, para tomar asiento oficialmente como mandatario carioca, en la cumbre del G-20. Los jugosos negocios en China fueron la necesidad y el gatillazo mortal para apresurar todo el tinglado parlamentario y legalista aunque no tenga una pizca de legitimidad: duros huesos de descaro y desvergüenza absoluta, en sopa negra hirviente de codicia y ambición enloquecida y desmedida.

El artífice diabólico y perverso de la cantada destitución de DR, fue el corrupto personaje, a la sazón, ex presidente del Congreso brasileño, Eduardo Cunha. Este nefasto y sucio personaje de Cunha, fue acusado por la Fiscalía de encubrir en Suiza 5 millones de dólares, obtenidos por mafiosos y jugosos sobornos de Petrobras y precisamente por ello, lo investigarían sus pares en la Comisión de Ética Senatorial. El archimafioso Cunha quiso negociar con el Partido de los Trabajadores (PT) para no ser destituido y allegarse con sus huesos a prisión y amenazó con acusar a DR en el Congreso, con el forzado expediente de “maquillar las cuentas públicas”, si no lo apoyaban los parlamentarios seguidores de Lula y DR, al no negociarse nada, Cunha jaló la palanca y el  ‘impeachment’ se aprobó como por un tubo: DR quedó fuera de juego.

Lo que creo es que DR cometió el grave y tonto error, de dejar que los expertos corruptos, mafiosos y faenadores del PT al mando de Lula, hagan lo que quieran en su gobierno, ella se hacía la sorda, la ciega y la muda, con tal de mantenerse en el cargo. Eso la hacía más odiosa y peligrosa a los ojos de sus poderosos enemigos, tan mafiosos como los izquierdistas gobiernistas del PT, repito: bajo el mando de Lula. Temían y con razón –(la oposición derechista)--, que DR pueda salir indemne del gobierno, sin una sola denuncia por corrupción y repetir otra elección más y atrasar así los negocios multimillonarios que la derecha angustiosamente ambiciona y codicia con ardor.

Hablemos claramente, Brasil políticamente hablando, es un ‘Maracaná’ de mafias y megacorrupción, tanto de la izquierda como de la derecha, donde hay danzas o ‘sambas’ multimillonarias de lavado de dinero, de sobornos y gruesas y gordas cuentas multimillonarias de dólares  sin explicar en modo alguno y que recalan en secretas cuentas en Suiza y un largo y negro etcétera.

Pero, el paso en falso grave e irreversible de DR, fue querer blindar a Lula en su propio gobierno nombrándolo como ministro, --(Lula ya debería estar preso por corrupto)--, eso fue lo que encendió las alarmas de la mafiosa derecha, porque Lula en el gobierno, sí, es altamente peligrosísimo para sus intereses, porque los conoce muy bien y sabe cómo frenarlos o neutralizarlos o destruirlos (es tan o más mafioso que la misma derecha). Se asustaron y buscaron por todos los medios que Lula nunca sea ministro y vaya que lo lograron vía el Poder Judicial.

Lula en el gobierno de DR fue la desgracia final: fue la pesada bola de acero que el PT le ató a los pies de la mencionada DR lanzándola al medio del mar y hundiéndola inmediatamente. Lo dejo ahí.